从豆瓣上此电影名下1000多个“纪录片”的标签可以看出：
这部片子彻底失败了。
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以下为保证此评论不出现在论坛区的刷屏：
这是一部彻底的烂片。
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节日前最后的午夜场，座无虚席。我进去时已经开始了十分钟，像是被突然空投到战场，我和角川一样对扑面而来的杀戮不知所措。但很快就从电影中抽离出来，因为，前五十分钟（即使去掉我没看到的头十分钟也有四十分钟）只有场面，没有故事。有两军交锋、日军屠杀，但是没有人物细节，没有心理描写，也几乎没有台词，只有杀戮。观众不知战争的背景、目的，屠杀也没有理由，似乎只要有“南京大屠杀”这个历史前提，一切就不需交待，只需展示。
《南京南京》的战斗场面与《集结号》相仿，惊心动魄的枪炮声和血肉横飞的视觉效果，跟武侠片的打斗、动作片的枪战一样，只具备刺激肾上腺素的商业功能。没有心理刻划的战争，没有性格衬托的角色，再精湛的演技也是空洞。比如陆剑雄，遗漏的前十分钟可能有更多他的戏份，但后来从战斗到牺牲，这个人物都很苍白，他为什么要誓死守城？他被俘之时面对敌寇有什么抗争？他临刑前的心态如何？这个人物究竟靠什么打动观众？只靠眼神特写和肢体动作？
唐先生是个叛徒
从现在的情况看来，《南京！南京！》的票房达到1.5亿元人民币并非难事，难道陆川就真的要去裸奔不成，结果他自有打算：“韩总都敢，我怎么不敢？不过呢，我如果真去裸奔，肯定得套一个刘德华在《大块头有大智慧》里的那种模型，哈哈哈！”
——新浪娱乐
看到上面的报道，那些在黑暗的电影院里，曾经默默流泪的观众，你们做何感想？
首先声明，我绝对不属于，一进电影院就准备挑刺儿的那一类人；我更加不是一个民族主义者；只是作为一名普通的中国电影观众来谈观影感受。
我知道陆川导演一直津津乐道于自己的“冷”视角，即以一名日本士兵的角度去看待战争，并试图颠覆“我们以往一味的血泪控诉”，从而阐释“战争是对任何一方的伤害”这一主题，可是，我不禁要问一个自杀的异数何以承担起这样的重量。
其实自杀的日本军人形象，几乎在我们的影视作品中自成系列，远有《死亡列车731》，近有《梅兰芳》，我不知道，在日本人尚未道歉的情况下
导演想表现什么呢？这部电影他想对谁说，给谁看。是给中国人看还是给日本人看。
这就要求导演首先要站好他最基本的立场。
如果对中国人说，好，谁都知道南京是以大批被屠杀之惨烈而永远留在史册。但电影里，我们看不到南京跟别的被占领的城市的区别。正如豆瓣有评论说的，电影里的南京只不过是又一个沦陷的城市而已。观众只看到入侵的镜头，消灭俘虏的镜头，消灭难民的镜头，强暴妇女的镜头。这说明什么呢？不说明任何东西啊，战争，不就是这么回事吗？总要消灭总要强暴的。导演连最基本最关键的屠杀都没有点出来。正如我前面根据电影所描述的那样，是入侵是占领是消灭，而不是屠杀。
导演在三联访谈中说他是特意不想表现战争的残酷，不想中国人总是弱弱地匍匐在那里哭诉仇恨愤怒。不想把日本人表现得象兽类。日本人也是人。日本人能够长驱直入是有道理的。他们有精良的装备有周密的训练有很高的教育程度。导演说他想表现人性。
问题是导演的能力如此平庸，连他自己的立场和角度都没考虑好，他怎么去挖掘和表现人性。
所以整部电影表现得如此做作
【因为看的是首映，导演及部分演员均到场，答观众问。
有人提问为什么站在日本人视角。
陆川答：
其实也只是1/4的部分是日本人视角。以前我们拍了很多站在我们自己角度拍的抗战影片，但是从来没有被世界承认过；希望这部影片能走向世界，让大家都看到我们遭受过的苦难。
故。请不要质疑整个中国群体的国难情结。是人都会很怨恨。
可是！怨恨没有用。如果我们的苦难别人看不到，甚至连看都不愿意看，那么那些苦难永远只是我们自己的苦难而已。
最有力的武器，可能只是一柄最柔软的剑。却能锋利刺入每一个它到达的地方。
所以啊，仇恨若只是仇恨，最无用。
尽自己的绵力做点什么吧，哪怕不随手乱扔垃圾也是一种尽力。无非换种思维：日本干净，我们要比它们更干净。
此为举例，勿攻击。多谢！】
需要选择100名妇女去做3周慰安妇，江一燕举起手带着一种漫不经心的表情说，我去。
我是从这里开始哭的。而一旦流下第一滴泪，之后便像绷断了弦一般，不能克制。
因为太难过，最后只能躺下来。
战争的大场面，因为好莱坞，已不再能震撼我。
特殊年代的英雄
《南京！南京！》南京南京的主旋律问题之我见····
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