孟子道:“人之性善也,犹水之就下也,人无有不善,水无有不下。”这句话的意思就阐明,人的本性天生就是向善的,就好像水总是往低处流淌一样。对于土耳其的电影,埃米尔.库斯图里卡就已经在各大电影节做过完美的诠释。这部在戛纳电影节上斩获最佳导演的电影,与奥斯卡最佳外语片擦肩,实在可惜。土耳其的本土导演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中运用了大量的近景,长镜头,局部的特写,大量镜头的淡入淡出,融入溶出展现了一个有关人性,有关政治,有关家庭的故事。影片情景交融,以景喻情,在视觉受到强烈冲击的同时,心境也受到强烈的震撼。电影的名字为“三只猴子”,日本宗教中有所谓《三猿像》,三只猴子分别捂耳,掩嘴,蒙眼,寓意不看,不听,不说。想必是从儒家中过去的,非礼勿言,非礼勿视,非礼勿听。电影的主要人物仅围绕在一名政客与一个家庭,在镜头的化入,划出,略带含蓄的表现了人物之间的情理关系和内心的挣扎。大量的室内近景,固定不动的摄影镜头,演员自然的出画,入画,张力十足。在渲染人物内心的心理挣扎的时候,采用了大量的局部特写
#影#《三只猴子》《Üç maymun》8/10
《三隻猴子》講述的是政客撞死人,花錢讓司機頂罪。而在男主坐牢的九個月,政客卻勾搭上男主老婆,兒子為了家庭榮譽撞死政客,男主走投無路最後花錢找人頂罪……
故事主線發揮空間不大,如果正常拍很難有噱頭,但錫蘭運用起鏡頭語言簡直就是神筆馬良,大量的長鏡頭由始至終都掐著感覺的脖子,破壞平衡的佈局讓視覺在懸崖邊徘徊,各種各樣的雜聲沒有給聽覺放鬆的時刻,再加上情節在適當其時給大腦狠狠的一刀,讓人只能跪倒在地。
故事交代完全託付給了鏡頭,依靠焦距調節與光影重疊去實現虛實之間的替換,卻又始終如一繞著情節主線的發展,把故事一步步推向高潮。特寫鏡頭也是錫蘭的指紋,這對演員要求特別高,演技不是在肢體動作,而侷限於臉部,每一條皺紋甚至睫毛都肩負重任!對於汗水的刻畫更是這片的精粹,普通無常的場景在各種各樣特寫的流汗面前充滿了張力,點滴欲墜的汗水似乎就是炸彈的引火線!
唯一讓我扣分的是夭折弟弟的表現手法,導演希望是藉此表達家庭矛盾的必然性和偶然性
“三只猴子”不看,不听,不说
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