被菲尔德推崇的编剧精品作品，不过尔尔吗，典型的好莱坞犯罪类型电影。好人救赎，美国英雄主义。没什么出彩的地方，谈不上出色，这种类型不喜欢，拍得一般，故事一般，如果这个故事我来讲述的话，我会在克鲁斯和黑人的关系上在做文章，两人在暧昧一点，再难下手一点。与警察的斗志在激烈一点，造型上再酷一点，可以让大帅哥再惨一些或是多漏写肉，性格上在清道夫一点，no child,no women。
这种犯罪类型再出来的两种价值观念的碰撞就觉得很虚假了，反反复复就是那一套东西。
自己认为，这部戏应该更名为“出租车内的哲学《梦的夜晚》”
整理如下：
1.“有位老人在地铁上突然发病死亡，六个小时之后才被人发现。周围的乘客上上下下，他旁边不停地有人坐下、站起，却没有一个人去注意身边那一动不动的老人。在洛杉矶这个全美第二大、拥有1500万人口的城市，人海茫茫,你、我都不过是其中的一粒微尘，有谁会在乎谁？”
当文森特说出这句话，Max有的也许只是无奈与感慨。
2.“ 梦想一旦被付诸行动，就会变得神圣”
3.阿汤：
“某天？有天我（你）的梦想会实现？有天晚上你会醒来，发现自己一事无成?
它只会与你擦身而过，从不会发生，而猛然间你的年华已逝。
那尚未发生，而且永远不会，因为你从未准备去做！
你会把它压抑在记忆中，然后钻进你的宝贝出租车。在你的下半生里，在回忆的泡沫里，接受白日梦的催眠。
你所做的也许只是付过林肯房车的订金。或者说那个姑娘，你甚至不会（没有勇气）打电话给她！你干嘛还在开计程车？”
司机沉默了很久回答说：
“因为我从没试过鼓起勇气，直面自己
《借刀杀人》汤姆•克鲁斯,杰米•福克斯，连环杀，无辜者被卷入后由恐惧孱弱到坚强反抗再到挺身而出。也算是异想天开的逻辑。唯一的亮点，是克鲁斯扮演的杀手，从头到尾的孤单落寞。在地铁上死去，是否都不会有人注意。这种百年孤独的凄凉，不只是杀手特别的感受。这也许是出租车司机被一路胁迫却因为热情善良没有丢掉性命的唯一原因了。因为一点点残存的温度。
看到斯坦森的时候我以为这是部动作片，结果他再也没出现。。。
这个故事告诉我们，即使你再多保镖也比不上一个身手矫健的杀手，即使你是一个身手矫健的杀手，也比不上一个没用的司机，只要他的心中有爱，而你没有。。。阿门。。。
两人互相做心理导师的对话还是可以借鉴借鉴的。。。还有那只狼，那时候他们俩在想什么呢？
一个有些不合常理的杀手，在冰冷的外衣下有几分的侠气，象中国传统故事里的人物。喜欢麦克斯的自我安慰，每天可以去很多次马尔代夫（貌似是吧），喜欢这个小人物的白日梦、自我安慰、懦弱、恐慌和奋起直追。
不错的对白：
“某天？有天我（你）的梦想会实现？有天晚上你会醒来，发现自己一事无成?
它只会与你擦身而过，从不会发生，而猛然间你的年华已逝。
那尚未发生，而且永远不会，因为你从未准备去做！
你会把它压抑在记忆中，然后钻进你的宝贝出租车。在你的下半生里，在回忆的泡沫里，接受白日梦的催眠。
你所做的也许只是付过林肯房车的订金。或者说那个姑娘，你甚至不会（没有勇气）打电话给她！你干嘛还在开计程车？”
司机沉默了很久回答说：
“因为我从没试过鼓起勇气，直面自己，也许曾尝试，我试图从低谷中摆脱出来，可那不过是次注定失败的尝试。”
非常喜欢影片的节奏，时而的士司机的马尔代夫梦想，与女乘客的暧昧气氛，时而是阿汤哥的冷峻杀人，时而在爵士酒吧享受即兴演出，时而脸色突变要人性命。而越接近结尾，节奏越急。非常喜欢司机飙车的那一段，文森特露出惊恐，因局势失控，他无法掌控麦克斯，而麦克斯却超脱了，像个英雄拿出勇气撞飞了的士，他改变了，不再为自己的平庸找借口，而是真的做出些什么来对得起自己。
大厦、地铁，步步紧逼，直至最后黑暗中的火拼，过程像岩浆越涌越高而最终爆发、归于平静。我很享受这部片给我的节奏感和刺激体验。
完美的剧情片 《借刀杀人》：黑夜、杀机和荒原狼
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