我想豆瓣上的评论还真是有些不靠谱。
《白日焰火》评分：
7.2 7.7 7.9 8.2 8.1 8.0
柏林电影节还未结束的时候，有些评论给的分实在低，却没写两句话。只说柏林在放映时反响不太好，有人中途离场。
当然在柏林受捧的还是西方电影与西方明星，但我看有些去了柏林的人也没说这部电影不怎么样啊。
没想到这部片却擒熊了，拿了最佳影片，当晚豆瓣评分就到了8.2，中肯的评价出来了，有些评论写得相当精彩。
一部分评论者能不能别这么粗暴，《无人区》评价在国内可是很高的，这部电影看都没看直接打入冷宫不好吧。
有三种电影：第一种是先有一个完整的故事，匠人编导用影像语言把它讲述出来，如各种好莱坞大片；第二种是先有几个精彩巧妙的段落，作者导演把它们连缀成篇，如德帕尔马或周星驰电影；最后一种是先有某些画面，作家导演们为了这些他们意念中牛叉无比的灵光一闪敷衍故事。
其实还有种神一级的电影，先有理念或情绪，大师导演据此演绎一个世界出来，不过这种高端货是超越等级之外的。
优秀的作家导演必定具备前两个层次的基本功，大巧若拙的“不屑为”先天不足的“不会干”是两个概念。
《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家电影，马步扎不稳而练葵花宝典的是也。那么多美轮美奂的构图、冷冽压抑的视角、彷徨焦灼的主观镜头后面的情节支撑，无非是些城市恐怖传说：煤堆里头的尸块啦、吃面吃到只人眼睛啦，楼道里走来匹大马啦...
关键情节各种硬伤（难道跟国内版本剪掉太多有关），人物行为诡谲不合常理（好吧你要说学习新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂纶镁小岛小女人气质各种不适合东北大妞好么，演穿豹纹的暗娼的都比她对劲儿。
（首先要声明，我看到的是国内上映的版本，很可能因为删减过多而让我的批评的有失公允）
我始终认为，如果一个电影不是让人看完后感觉美好幸福感动，那么心情沉重换来的就应当是有意义的思考。可以是对宏观的问题的反思，可以是对个人命运的感慨。可是看完这部片，却觉得只有沉重与压抑。
凭良心说，没人能想到《白日焰火》能在柏林有如此斩获。电影节开幕不久，梁朝伟在接受采访时点评今年入围主竞赛单元的中国影片，夸完娄烨夸宁浩，唯独说到《白日焰火》时，男神一时语塞，满脸抱歉地说自己不是很熟悉导演及其风格。而对于普通观众来说，“刁亦男”何止不熟悉，简直从未听说过。常年以来，他始终以话剧导演和电影编剧的身份出现在圈内，不是低调地隐匿在幕后，就是被埋没在一大堆更闪耀的名字之中。不过，正是这样一位默默无闻的导演，用一部投资并不大的新片征服了柏林，成功斩获最佳影片和最佳男主角两项荣誉。已然炸开锅的媒体，纷纷用“黑马”、“爆冷”等词来形容自己的惊讶。
双版本都看了，得知此片获奖，找朋友拿到剪辑带看，就是所谓的柏林版，昨天看完首映，发现略微有些不一样。
后来上网一看，已经有人做出整理，姑且贴过来就好。
改动一：删张自力忘带手铐导致疑犯开枪
柏林版：张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟，将其制服后，张自力发现手铐落在车上，所以警察们只能将柳氏兄弟单手拷在一起，结果嫌犯发现衣服底下有一支枪，没被拷的手拿起枪击中了警察。
国内公映版：张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟，将其制服后，警察将柳氏兄弟单手拷在一起，结果嫌犯发现衣服底下有一支枪，没被拷的手拿起枪击中了警察。
改动二：删张自力为躲跟踪与女人相拥共舞
柏林版：张自力被梁志军跟踪后，走进一家舞厅，舞厅里播放着《乡恋》的迪斯科版，张自力穿过舞蹈的人群，找到一个在独自跳舞的女子(该女子也是结尾张自力跳舞时在旁边放歌的女人)，两人抱着扭了起来，从而融入人群中，令梁志军无从找寻，结果被张自力反跟踪。
该怎么说呢..在电影结束的时候真是一脸愕然的感觉，真没想到就这样结束了。或许是受那些短评影响太深，在电影前大部分我都把它当成白夜行的电影版来看的。当时感觉一切都说的通，除了一个疑点就是为何他没有杀了洗衣店的老板？
但王学兵死了之后，整部片子的感觉就变的越来越怪了。本来想着廖凡会渐渐深入的了解到真正的真相，没想到他不过是“深入”了她的身体。而后来所说的背叛也更感觉到不可思议。是桂纶镁让他从新找到生活的希望，但后来的她承认了自己的罪证这又是搞什么？就算是她在摩天轮之后告诉了他所有的一切（是她所杀的真相，骨灰丢弃的地方），然后他指证了她。但是，她是廖凡一段时间的寄托，而且他还上了她，他做这个决定的时候难道真的没有丝毫思想上的挣扎？那他最后放烟火又是什么一个意思？纯属照应片名为了文艺？再说，警方掌握的也不就是那件皮裘和那骨灰，也不能证明到一定是她杀的。而且按片里的思想，王学兵杀害的机会会更大。
《白日焰火》中不寻常的女性观
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