今敏，众所周知的蒙太奇大师，在《千年女优》(2001)中混乱了电影角色与真实演员的生活、历史与未来以达到剧情上的高潮。而在《红辣椒》(2006)中混乱了梦境与现实，比《千年女优》更加大胆和不可思议。
现今看来，《东京教父》(2003)似乎没有前面提到的两部那么“高端”和“炫酷”。今年圣诞重温，其实还是能看到非常多的蒙太奇细节，不仅仅是从视觉来体现“融合”，这部作品中，剧本是更为重要和精彩的，因为它充满了karma，非常适合二刷/多刷。
以下内容有剧透。
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1. 死去的老人
东京教父这片可以说走的是上世纪早期的喜剧风格，加上时而夸张的人物动作设计和面部表情，让人想起卓别林的“动作”电影，悲喜剧中的温情和感动就更像了。
虽然题材是现实主义，但用动画实现喜剧的夸张恰好平衡了静态的现实本身，也丝毫没有阻止今敏本身的独特表达。毕竟动画和早期强调夸张肢体语言的默片是同根同源的。
这样一来，全片格调一下就提高到文学性的层面了，藏在日本社会平稳规训下的，属于abnormal人群的经典的悲喜矛盾命题。
悲自不必多说，这是剧本的基点，而喜的表达，如前所述
人妖，大叔，离家出走的少女流浪三人组，捡到小天使清子，然后一起找妈妈。就算有很多缺点，也会依然原谅你的就是家人。
看到从高楼坠落的女人，婴儿，还有三个傻乎乎的流浪汉，拉住广告牌缓缓降落很让人感动。
这个动漫画风挺不一样的，有一点夸张，哈娜说的诗句都很美，说的话也很有道理，真是个充满爱和温暖的人。
直到现在还记得那天一直哭一直哭，越来越大声……第一次看的时候听不懂，又没有字幕，只得作罢。很久之后又忽然记起，于是收藏起来，仍是不敢看。终于有一天，郑重打开这张碟，只是止不住的伤心……
像我这样看动画会哭的，应该不多吧。
撇开个人感情，东京教父是一部很棒的动画。温情，细腻。只是我记住了太多无关的感情...
电影有时候也像歌一样，默默帮我们记录下某个时间。当摁下PLAY键后，时光可以倒流。
经典的台词有很多，故事的每一段都构造得非常真实。给人细腻的感觉。圣诞节。本来应该美好的日子却发生了如此多悲伤的事。所幸的是，作者给予了我们一个非常有希望的结尾。在讲述了“男人的不负责任”、“父亲与孩子们的不了解”、“为了自己的幸福不顾别人”之类深刻的事情之后，依旧可以让我们看到善良的阿花所看到的艳丽的朝阳。那应该代表着希望吧？
“我们中只有你根本没有回去的地方啊？”美由纪说。“我们想让那个流浪汉当这个孩子的教父。”
不是电视剧中那烂俗的欢笑结局
今 敏导演的第三部电影《东京教父》，讲述的是阿花、阿银和美由纪三个流浪汉捡到一个弃婴，因此踏上为其寻回父母的旅程，最终与各自家人和解的故事。这是一部淡化残忍，欢乐、温柔的感人故事，我曾认为这是今 敏四部电影中技法最为普通的一部，现今再看，它并不普通。
无论哪次看，我依旧最喜欢阿花这个人物，她充满母性关怀、感性爱哭、很爱演、温柔善良、坚持不懈、充满活力……（怎么会有这么可爱的人啊夸不完捏）不过这次我想讲的是受阿花这个青鬼照顾的赤鬼——阿银。
阿银，从30多岁开始流浪
“东京教父”2003年度佳片，有信，有望，有爱
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