第一次看是2017.4.20北影节，当时看完不太喜欢。最近看了导演新作《侧颜》，挺喜欢的，遂重看了一遍《临渊而立》。
先看浅野忠信的出场
正反打之后，浅野忠信身着白衬衫出现在一片光晕之中，他的姿态非常僵硬，带来了一种（区别于人）的诡异感。
而这种做法是黑泽清常用的，譬如在《岸边之旅》中，去世的丈夫突然出现，我们看看黑泽清是怎么做的：
丈夫出现（在黑暗中，我们甚至很难看清他的脸）。
实际上，黑泽清中间还用了一个缓慢的摇镜头，所以这组镜头比深田晃司那两个镜头要吓人很多。
假如八坂没出现过，这家人会怎么样呢？也许虽然谈不上幸福快乐但起码可以一直维系目前平淡如水的现状。八坂在监狱里被改造过度出来以后跟正常人相比显得言行举止格格不入，但他的忏悔之心和善解人意给母女带来的感动却又恰恰是丈夫给不了的。结果八坂在一怒之下毁了这一家三口致使女孩变成植物人父母每天必须承受巨大的压力和痛苦。有人说这是八坂的终极报复但我倒觉得八坂并不是有意策划这场阴谋而是对那一刻存在于自己心中的怒火和疑问真的找不到一个出口和答案。
深田晃司在这部电影中展示出的风格，并不是一蹴而就。《河畔的朔子》（2013）完全是一种日常化的影像记录，以日记体的形式讲述了一个高考失利的女孩如何在一个海边小镇度过夏日时光。这部电影多少会让我们想起侯麦或洪尚秀，他们都执着于用对话来刻画日常生活的质感，其中没有任何让人感觉惊惧的东西。在接下来的《再见 》(2015)中，电影一开始的摇镜将摄影机的目光对准躺卧在沙发上的女主角身上，从这种普通日常景象中已经诞生了一种恐惧感。在这部带有想象性质的灾难片中
整个片子围绕一个自私自利、没有担当和责任感的男主人公利雄展开。平淡的外表下，一个漠视亲情、友情、爱情的小男人。
由于片子没有交代利雄和草太郎是什么关系，因何事合谋杀人，搞得整个剧情如云里雾里，很多不明白的地方只能靠猜测和判断。看了很多影评，由于大多数或全部与我的判断相去甚远，不得不立文为解开真相提供部分借鉴。
第一疑问：利雄和草太郎的关系及合谋杀人事件的前因后果
利雄和草太郎可能是发小，关系甚密。利雄可能喜欢上一位女子，但这个女子已有男朋友
浅野忠信那张没有表情的脸的背后本身就是一座深渊，你只是看他的脸，就有一种要发生什么或发生过什么的暗涌。这就是深渊的力量。没有人比他更适合这个角色。
停掉葵花籽，我在浅睡浅醒间看完这部电影（差点被女朋友打死），第二天，始终挥之不去电影里那种被压抑着的氛围，还有在那压抑的氛围里浅野忠信的哼唱，以及在那看似平静的哼唱中仿佛有深渊涌动的攫取感。
利雄的深渊一直潜藏于他内心深处，共犯杀人，朋友被抓进牢中，自己娶妻生子，杀人的恐惧和朋友在牢中受苦的对比让他多年来内心备受煎熬，八坂出狱、出现在他家中，使他不得不立于深渊之上，不敢纵身跃下，却又无法逃离。女儿变成植物人他不是感到心痛，反而获得了一种得到惩罚的解脱感，以另一种痛苦摆脱前一种痛苦，这种无法弥补的内疚只会一层一层将人引向绝望的更深处。利雄的妻子与利雄总是坐在饭桌的对角，夫妻间默契不多，生活本身就是他们的一座深渊，多年来也形成了一种平衡，能够安稳前进。但八坂的出现打破了这种平衡，利雄的妻子笑容明显多了起来
影片结束，我最后的观感只有：焦灼焦灼焦灼，人性丑恶。然后我也冷却下来，残酷地审视自己。
给了四星。以下内容有剧透和推测。皆为拙言。
剧情是这样的：丈夫开了个机械工作室，他自己是社长，工作室就开在家里，妻子是有地位的公司职员，女儿可爱又会弹琴，生活过得有滋有味。每天两人面对面对着各自的电脑办公，没有争吵，但也看不出来有什么互相热爱。工作室来了一个帮忙干活的工人，食宿全在家里，这人是丈夫的朋友，他有一段历史，就是杀过人蹲过监狱，而抱住那个受害者双脚的就是丈夫，朋友没有供出丈夫，丈夫没有遭到法律追问。这人风正貌端，还教小姑娘弹琴，还跟随母女俩信教。他一直为自己所为忏悔，十年来都给当时的受害者家庭写信（对那家庭来说这难道不是另一种痛苦？）。
妻子险些出轨，我认为她最后拒绝了对方。男子出门，脱下上衣工装，里面是红色的短袖——
小姑娘怎么出事的不得而知，到底是不是嫌疑人也不能盖棺论定，不像、又很像……他后退让开、心烦无、可奈何的叫着朋友的名字，想要解释
《临渊而立》有一种折磨叫“不可名状”，有一种坏叫“心理阴暗”
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