美国影片《沉默的羔羊》获1992年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男女主角5项大奖。该片讲述了女警官克拉丽斯·斯塔林为了追捕连环杀手“野牛比尔”，向已经入狱的变态杀手、精神分析专家林克特·汉尼拔寻求指点，并在汉尼拔的指点下，成功击毙“野牛比尔”。
表面看来，影片突破了好莱坞电影的模式化情节，塑造了女英雄克拉丽斯·斯塔林的形象，她不是温柔多情的女子，不是女巫和恶魔，更不是被侮辱被损害的女子，她独立而坚强。但是，戴锦华对这部电影的分析表明
嘘。
Be silent.
让我问一句，你勇敢吗？
不，我不，一直都不，我是软泥扶不上墙，不是狗急跳墙。
中午才跟别人讲了【大逃杀】，
如果我也列位其中，估计有人想杀我的时候我早自杀了，更别提跑步杀人或者破解程序之类的事情了。
我也就能当那个在山坡上拿着话筒喊话的那两个纯真无邪的孩子之一了吧。
被人杀了还满心幻想。
还有就是，看【咒怨】的时候，我就在想，
如果我被缠上了，我直接自杀算了。。与其被吓死，不如自杀死。
如果有一天我当街遇到索命路人甲，他拿刀抵着我的脖子，我就会对他说一句话：
不用你动手，让我自杀先~。
所以看完了电影，我要怀着无比崇敬的心情说一句，克丽丝你为了自己，真勇敢。
故事开始时候，克丽丝一直在黑黢黢的森林里跑步，翻山越岭。
画面很暗，特别压抑。
下来她被叫去盘问医生——之前诡异的气氛被烘托到了极点，那个别人口中的恶魔让我的心怦怦直跳。然后正装的克丽丝走进去了，在牢房尽头看见汉尼拔。他们对话，她妄图解开一个谜题。
克丽丝真的是个天生的拯救者，不管出于什么原因。
1992年Academy Awards最佳导演（Jonathan Demme）、影片、男主（Anthony Hopkins as Hannibal Lecter）、女主（Judie Foster as Clarice Starling）、剧本（Ted Tally）——五项包揽的还有《一夜风流》和《飞越疯人院》，神奇的是它还特别卖座（全球票房1.4亿，成本仅1600万），火到出圈，当之无愧的现象级电影。一部惊悚片，似乎并没有深刻地揭示人性或者社会现实，偏偏一手拿票房一手揽奖项，还是在年初上映极度不利的条件下，真是让冲奥作们情可以堪。
这样的成功其来有自
如果只看一遍电影，是无法了解里面所有线索的铺陈顺序的；FBI官方的线索看起强大准确，却在极度自信和自负下扑了空；“弱小”的史黛琳却在怜爱她的博士的指引下找到了真相。
再次建议，这部电影只看一遍是不够的，这样看似平铺直叙的剧情下完美的隐藏了各个破案的关键细节。
史黛琳一点不弱小，她是FBI的优等生；比尔也并不强大，他的攻击对象只有柔弱的女性，而且还是靠伏击。
比尔的人皮衣服就快完成的时候，发生了这样两个变化：第一，他最喜欢小狗被人质抓住了，他为此气急败坏却又无处发泄，照理来说他是把受害者玩弄于鼓掌之中的那个强者，但这次他却被饿的虚弱的不行的人质要挟了。他的积怨是要找人发泄的。第二，这个时候史黛琳的造访也让比尔自以为隐藏自己踪迹的天衣无缝破裂感到大为惊慌和懊恼，对一个变态杀手而言，被当场挡获并不算什么，但是被人找到老家就是奇耻大辱。
在对决的那一枪之前，比尔依然怀着懊恼和惊愕的心情，他细细凝视这个即将打破他完美人皮服装计划的女人
电影《沉默的羔羊》运用双线叙事结构为观众提供了两条故事线：一条故事线讲述的是FBI史达琳追击野牛比尔，另一条故事线讲述的是史达琳与食人魔汉尼拔进行心理博弈。
两条故事线结合紧密，原因有二：第一，两个故事为因果关系，因为史达琳非常想要追查到野牛比尔，所以她到监狱求助汉尼拔医生；第二，两条故事线互为线索，史达琳为了获取野牛比尔案的线索向汉尼拔出卖自己的童年记忆，而汉尼拔为了品尝史达琳的痛苦向史达琳提供破案帮助。我们在想要知道史达琳到底能不能抓到野牛比尔的同时，又对史达琳十分关注，渴望了解她的内心世界。影片在一条故事线设置悬念，又在另一条故事线吊着大家的胃口，我们一会跟着史达琳分析野牛比尔，一会又跟着汉尼拔医生诊查史达琳。
两条故事线向我们展示了两种心理现象。
第一种为史达琳的伊拉克特拉情结。史达琳幼年丧母，父亲成为她的一切。然而由于母亲意象的缺失，本应的恋父仿母变成了史达琳的恋父仿父，所以我们在史达琳的身上看到了很多男性性格，所以她选择了和父亲相同的职业
“沉默的羔羊”霍普金斯：汉尼拔是凯瑟琳·赫本、杜鲁门·卡波特和HAL的结合体【译】
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