看过的电影中，有两个不疯魔不成活的戏痴，一个是陈蝶衣，另一个是南海十三郎。前者说，唱一辈子戏，差一年,一个月,一天,一个时辰,都不叫一辈子!后 者没有说过这么疯魔的话，却一世都在实践着癫狂的戏剧人生。
身穿旧式长褂去参加西式舞会，用英文唱粤曲，为爱情出走上海，又为爱情跌落火车，得意时同时写几个剧本，骂走跟不上他节奏的记录员。失意时，对警察说“偷我左脚鞋的是汉奸，偷我右脚鞋的是走狗，所以我走投无路”，战火纷飞时，对同行侮辱戏剧精髓的行为不惜得罪全行人；宁肯落魄街头，也不愿对世俗妥协。
随身背负的是一张《雪山白凤凰》，背负的是自己才华横溢却又与世界格格不入的天才。所以他宁愿疯掉，也许，并没有疯，只是不愿意，不愿意睁开清醒的双眼来看混沌的世界，宁愿身体污浊心灵清澈的流浪，“我唱的都是大仁大义之曲。我写的都是有情有义之词。”这是他的立世原则，也是他悲剧的根源。
其实他的一生旨在做一件事——用自己的天才与这媚俗的世界抗争，自编自导着自己的千疮百孔与落拓人生。
难得有知己
南海十三郎
这片子在硬盘里放了九个月，终于看了。
要先记录一下我喜欢的句子：
1.心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘，红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。
（这大概是编剧自己写的吧，一首诗贯穿了十三郎几部作品的名字。）
2.偷我左边鞋的是英国人，偷我右边鞋的是日本人。
（汉奸和走狗。）
3.所以最重要的是要量力而行。
（不只是爱情，一切事情都可以用这四个字作为准则。）
4.我唱的都是大仁大义之戏，我做的都是有情有义之词
（这是十三郎的准则。）
5.学我者生，像我者死
（凡是做学问，都可适用。）
6.我要证明文章有价，再过三五十年，没有人会记得那些股票，黄金股票、世界大事全部都是过眼云烟，可是一个好的剧本，五十年、一百年依然有人欣赏。就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记。
（所有坚持创作的人大概都是这样想吧，那些黄白的阿堵物永远不会给人以精神满足。）
7.做戏也是做人，戏要启示人生一条正确的路，我的戏全部都是导人向善，叫人有始有终的顶天立地。
（深受启发！）
8.又痒又怕痛！
（别当婊子，又立牌坊。）
我有一个表妹，冰雪聪明，过目不忘，入学智商测试极高，校方建议父母送她去专门学校，家里长辈也相当自豪，只有我一人反对。
“千万不要自认为是天才，因为真正的天才只有两种结局：要么是像南海十三郎一样早疯，要么是像唐涤生一样早死。”
这是从一个落魄编剧口中说出来的话，隐隐带着埋怨，埋怨天地无情，甚至让一代奇才走投无路。他在叹息天才，抑或借天才以言志，我们不得而知，我们唯一知道的只有，无论是十三郎，还是唐涤生，他们有过那样好的光景，以至于漫长的生命在这样的星光面前显得尤其无奈和突兀。
1984年，南海十三郎江誉镠离世，终年七十四岁。他赤着脚大躺在冬夜的香港街头，如同我们赤脚降生，好心的警察黯淡的为他穿上一双鞋，漫漫人生路已足够艰辛，黄泉路上愿他一路好走。
他自小锦衣玉食，天资聪颖，成年后香港求学，后堕入爱河，从医学系中退，追随恋人远赴沪上，恋情未果返港。他自幼痴迷戏曲，二十岁时为粤剧名伶薛觉先撰写剧目《寒江钓雪》，从此一举成名天下知，所编粤剧场场爆满，演遍粤港澳。少年成名意气风发，心高气傲
南海十三郎：痴人正是十三郎
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