我开始以为全篇最棒的情节在于Guest singer Omara Portuondo在哈瓦那的街头唱起她成名的歌曲,结果旁边闲着待着的大妈大伯,全都围拢来,有个胖乎乎的女人甚至在街边跟着她走,陪她唱完了整首歌。后来我觉得最棒的情节在于Omara Portuondo在一个空旷的大体操房里弹琴,旁边是一群练体操的小孩子。华丽而残破的建筑,Omara Portuondo 满是皱纹的手和红黄相间的彩条衣,嘻嘻哈哈围绕在他身边,随着音乐起舞的小孩子,以及那些绝世的音乐-----
最后我发现最精彩的部分在于他们全体来到纽约,准备在卡耐基音乐厅表演,他们对“美国”这个地方陌生而惊奇,两个加起来超过150岁的老头对着橱窗里的玛丽莲梦露等的人偶指指点点,“这个是谁啊”。
引用滚石杂志的评语“Behind every magnificent song is a beautiful story”,让这部片子屡获殊荣的并不仅仅是那些几乎被人遗忘的音乐,而是一些人的人生,以及整个古巴过去几十年历史变迁的缩影。
我老爹对古巴情有独钟,卡斯特罗简直是他的偶像。老爹在美国待过一段时间,我想因为美国对古巴的持续制裁
看这部的时候想到卡洛斯绍拉的那部Fados,都是一首曲子一首曲子将整个影片串联起来,Carlos用极其浪漫美观的方式将一首又一首Fado呈现出来,想要展现整个Fado的美。
而Wim Wenders用整片描述这一个古巴乐队,从这个成功的古巴乐队里反映出了古巴音乐,更加清晰的让人感到了古巴音乐是怎样的。
影片将演出,演员的个人生活,歌手的每个歌手的简短自述剪接在一起,不知不觉100分钟过去以后,整个乐队的形象被塑造的非常立体。
夏湾拿的天空下,海浪边
When you are smiling,
the whole world smiles with you.
──Billie Holiday
一群老黑人在奏乐:
那是一条没有名字的旧街道在奏乐,
那是一部1959年大革命留下来的老轿车在奏乐。
听着他们祖母或曾祖母传说的吉卜赛人的故事,
他们唱着,他们笑着,他们舞着又转着。
那是一个流泪的圣母像在奏乐,
那是一些掉在天使翅膀下的干玫瑰花瓣在奏乐,
在夏湾拿的天空下,海浪边。
一个老头子他的歌声沙哑:
那是一台老掉牙钢琴歌声沙哑,
那是一张1940年萧条时代的爵士乐唱片歌声沙哑。
带着大提琴和小号的流浪者走过格瓦拉的画像下,
他们唱着,他们笑着,他们舞着又转着。
那是一顶星光尖锐的贝雷帽歌声沙哑,
那是一间游客们一一散去的修道院歌声沙哑,
在夏湾拿的天空下,海浪边。
一群老黑人在生活:
那是一只被暴风雨淋湿的海鸟在生活,
那是一盏1999年被熄灭的舞台射灯在生活。
在黑暗中生活,在旧报纸里生活,被拾荒者捡走,
他们唱着,他们笑着,他们舞着又转着。
《乐士浮生录》浮生一日亦是永恒。
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