马克思（詹姆斯·伍兹饰演）是一家小型电视台的台长。为了增加收视率，马克思到处寻找含有色情或暴力内容的戏剧。马克思的下属哈兰盗用了卫星信号，并获得了一个名为“电影电视工作室”的节目，其中包含了真实粗暴的暴力虐待场景。马克思无法忘记观看这个节目，对其他戏剧失去了兴趣。电台主播妮基（黛博拉·哈里饰演）不久后认识了马克思，这个有受虐倾向的女人也被这部电影吸引，为了参与制作，她去了可能制作该节目的匹兹堡。有人指示马克思去拜访电影和电视行业的创始人布莱恩教授，但他没有看到真人。教授发送的以尼基为主角的视频让马克思产生了幻觉。马克思再次来访，意识到布赖恩已经被杀了。目前的电影和电视行业节目由Amazing Vision公司的Barry管理，马克思逐渐落入Barry设计的陷阱，Barry和Brian之间的斗争加深了。。。这部电影获得了1984年加拿大吉尼斯奖最佳导演奖。

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影评人说

【录影带谋杀案】《录像带谋杀案》

大卫·柯南伯格的影片主题总是关乎“恐惧”：对本能欲望的恐惧（如《毛骨悚然》中满足深层性欲的传播性寄生虫），对性别焦虑的恐惧（如《狂犬病》中典型女性形象罗斯在身体异化之后新增的具备男性特征的身体器官），以及对主体性丧失的恐惧（《录像带谋杀案》中麦克斯的身体异化为一台录像机）。
本文暂且不对前两种恐惧进行深入分析，仅就探讨对于主体性丧失的恐惧。事实上，这种恐惧的根源正是来自于资本社会人类科技文明的急速发展，来自于居伊·德波在1967年所提出的“景观社会”。
巨大的景观的积聚

70 年代的大衛·柯南伯格，以《毛骨悚然》、《狂犬病》等低成本恐怖電影嶄露頭角，1981年因《奪命凶靈》票房大賣而略有聲譽。但這位加拿大天才導演絕不滿足于程式化的恐怖類型片，他從第一部作品開始便一直在嘗試創造自己獨特的幻覺世界，并將隱喻、哲學思考藏於其中。1983 年，當《錄像帶謀殺案》橫空出世，也許不及《奪命凶靈》的商業成功，卻使評論界和學術界癡迷，安迪·沃霍爾將其稱為「80 年代的『發條橙』」。這部電影也標誌著他作為電影作者的成熟。

非常喜欢这种80年代软科幻电影阴冷晦涩的画面和色调，可能是由于当时录像设备的色彩还原度还不够，后来90年代的cyberpunk风格科幻片的氛围和色调可能深受这个时期的影响。
这部电影剧情放在现在可能并无新意，但是早在以录像带为媒介的年代就开始反思传媒和虚拟暴力色情对人的影响，导演可能也想不到30多年后的今天网络和移动设备的普及让电影所担心的虚拟色情暴力变得触手可及。
最受震撼的还是电影的化妆和特效，不得不佩服那个年代高超的化妆技术，用来弥补特效上的不足

要说脑子长瘤，还是有点体会的。一是指有些东西看了，希望从来没有看过，我脑子里现在就有不少这种东西，《8MM》里面也有类似的话；二是指上瘾的状态。
欲望原本是中性的，不断满足会刺激它不断膨胀，从形象上看也像瘤，无限满足＝无限不满足，中性变邪恶。包括传媒在内的商品市场，不管白市黑市，创造了这种无限供应的可能。
这个片子好就好在一开始像真的似的。