没办法在这个阶段，我最关注的还是爱情。
翻了很多评论但还没有翻完，只有一条写了点关于这段关系的分析。结论是只有良师挚友的感情，没有更多的了。
可是我感觉到了溢出屏幕的暧昧啊。
这段关系的开始应该在娜塔丽决定告诉学生她将要离婚时开始。从这个时候法比安就不是一般的学生了，他进入了娜塔丽的生活。然后他开始给她出主意，你可以再找一个人？一段有距离感的关系应该维持在，我很抱歉听到这个。娜塔丽展示了她的脆弱，学生安慰了她。
到农场度假时，有一幕娜塔丽在瀑布边看书
平静而有力量的作品，题材与画面都非常写实，细品又能发现全作的深度与用心。
好欣赏女主的坦然与坚强。结婚了25年的丈夫出轨直接决定搬出与情人同住，她接受的太平静，没有争吵，没有责备，快速签完了协议，整理完了各自的行李，继续着工作生活与交际。但一个人的时候，在公车上止不住的掉泪，经历过的人都知道那其实有多痛，决定放手需要多大的勇气。
接踵而来又是母亲的离世，出版刊物的下架，其实哪里都不尽如人意，但困难越多似乎越发现这些才不会打倒她。她在公车上阅读的镜头，特别能够传递力量
这是一部有“生活流“质感的电影，质朴、真实，平淡中给人以启迪。在另一部电影《她》里，于佩尔演绎出的是一种所向披靡的强大，自信，无畏，甚至被危险吸引。但在这部《将来的事》里，于佩尔呈现出的是一种柔和的坚韧，就如大自然的某种存在一样，感觉像山像水的一个人，不突兀，不争，不喜表达，只是存在，感知，生长。
电影从高中哲学老师娜塔莉批作业开始，镜头落在一个问题上，“人能设身处地为他人着想么？”进而演到夫妻间意识的分歧，镜头又推向一个渴望只听风与海的作家的墓地，由死转而讲生，片名亮起，《将来的事》。
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枯燥与逃离
娜塔莉年轻的时候也是激进派，做危险的事，入党三年甚至去了苏联，可后来她选择了和她相反18岁起就一成不变的丈夫，过着平静安稳的生活。婚后25年，忽然有一天丈夫坦白自己出轨并表示要搬走，娜塔莉自嘲愚蠢，竟误以为丈夫仍一直爱着自己。
离婚是简单的，但要把自己从25年的婚姻中剥离出来却让人失落。娜塔莉想到婚后所有假期都在丈夫家的海边小屋中里度过，亲手打理的花园
（芷宁写于2016年11月28日）
影片《将来的事（L'avenir）》将两种看似不同层面的东西，有致地糅合起来表达，一边是不堪的现实生活，一边是在很多人印象中必束之高阁的哲学，这样的糅合经由一位教哲学的中年女教师的人生遭遇来微妙解构，却也能将世俗和精神、生活和思想结合得相得益彰，互为关系，互为映射，也互为解释，足见法国80后女导演米娅·汉森-洛夫日趋成熟的光影表现功力，或许，能对哲学家庭的生活信手拈来，米娅得益于有一位在索邦大学教授哲学的父亲。
可以说，《将来的事》是迄今为止米娅最好的作品，在叙事和意境上不输她丈夫奥利维耶·阿萨亚斯（曼玉前夫）编剧执导的影片《锡尔斯玛利亚》，只是用力更轻巧一些。影片有着舒服的节奏，看上去随意的结构和剪辑，及如行云般自如的气质，很多人都赞誉其有前辈之风，个人却觉得米娅也有自己的风格，该片虽也有着知识分子的大段对话，也掉书袋，但诗意与哲学都有着适宜的人间温度，散落其中的幽默之处不多，却恰到好处，没有丝毫的沉闷之气，也没慵懒悠闲且略高人一等的自恃
2022.04.18
1.法国电影中的哲学教师是个矛盾的存在（《春天的故事》女主，《秋天的故事》哲学教授），他们一边享用哲学著作，企图保持克制、清醒与从容，一边深陷于现实生活的平淡琐碎和情感纠葛里，被迫面对理想与现实、哲学与生活的交缠和对立。
丈夫向Nathalie坦白出轨时，她的反应更多是震惊和疑惑：“你确定吗？”“我以为你会永远爱我。我真是个蠢货。”即便熟谙各派哲学思想，当荒诞的事情发生在自己身上，当自以为精神相通的人生伴侣坦言自己有所隐瞒，她仍不知用何种哲学来解释自己的生活
将来的事：L'avenir——完全无从预知的将来的一切
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