《生之欲》是部非常老的片子了,黑白片,而且屏幕效果也不好,但在一定程度上这种效果却把影片的主题烘托的非常到位。在黑泽明电影中,我最喜欢的就是这部了(或许是由于其他的,我都看不太明白)。
影片可以分为两个部分,以女职员的出现为分界点。第一部分在黑白背景的烘托下,向我们展示了一个人,乃至一个社会的死水般现实。政府机关的推委,人们的纵声酒色。
第二部分,其实并没有直接描写老公务员如何去辛苦筹建公园的。而是,在他的葬礼上通过他人的叙述展开。其实,将一个臭水沟建成儿童公园已经够难了,更何况是在一个极致官僚的环境下。拖着病痛的身体,一次次的去求那些高官,不会说什么大道理,只知道每天都去,坐在那里,知道那些人烦了。就是这样,硬是过了一道道卡。
其实,每到看到这里,就会想到《肖申克的救赎》,但区别于西方对“一根筋”的表现,黑泽明没有把主人公变成一个睿智、敏捷可以慷慨陈词的人,只是一个看上去有些窝囊、神经质的普通老头,就是个普通人。
在老公务员的葬礼上,最后在场的人都被他的行为所感动
提起黑泽明,人们更多的会想起他镜头下一系列和武士有关的电影。从《罗生门》到《七武士》,黑白胶片藏不住的,是大师极富魅力的镜头语言和毫不留情的人性揭露,而后期的《蜘蛛巢城》和《乱》,更是用史诗级的滂沱气势,将莎翁故事灌入大和之魂,在屏幕上绽放出别样的宏伟。
其实,在黑泽明整个导演生涯的三十部作品(含与他人联合执导)当中,古装片不过十一部,其中还包含了《红胡子》和两部《姿三四郎》这样在时间上可以归为“近代”的作品。可能从知名度上来说,这十一部作品涵盖了黑泽明大多数在国际上享有盛誉的代表作,但这却绝不意味着,有着“电影天皇”美誉的黑泽明在时代剧领域无所建树。恰恰相反,正是一系列类型各异、题材殊途的时代剧,架构起了大师的作品谱系,也在武士道的灵魂纵横之中,夹杂着他对现代日本的理解与反馈。
其中,《生之欲》或许可以称作最重要的一部。不仅因为本片是继《罗生门》斩获威尼斯金熊后,黑泽明又一次获得国际三大电影节肯定的力作,更因为,比起以幕府时代为背景的《罗生门》和《七武士》
大片鉴定剧情片 集黑泽电影之精粹于一身的《生之欲》
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