「荡悠悠把芳魂消耗
望家乡路远山高
君不知无暇白玉遭泥陷
君不知终究是风尘肮脏违心愿」
我身处故土,却衣衫褴褛,躲避杀戮,渺小却不及尘埃尚能周全性命。
我身处故土,却无食饮泥水,蓬头垢面,未及蝼蚁。同胞尸首不遮,无葬,无安。
我身处故土,却藏身光下,活于暗夜。城亡家破,炼狱,等死,横尸。
敬戴涛死前最后一句“南京城里的美人,赵玉墨,还要约我呢”;法比多次死里逃生峰回路转之后的活在当下及时行乐;赵玉墨的冷艳孤傲“生人能处成熟人,熟人能处成生人,熟人要是成了生人,就比生人还生了”;赵玉墨的“一点水都没有,剩下的只是祸水”;敬所有在屠杀、侵华战争中挣扎过、恐惧过、愤怒过、失去过、痛苦过、勇敢无畏的无罪生命。正视,铭记,不忘。
玉墨问:当我们在经受这一切的时候,上帝在做什么,他看到我们了吗,如果看到了为什么不做些什么。为什么是我们在经受这些,难道是在偿还上辈子的孽债。书娟问:上帝教我们善,教我们不行恶,不奸淫,不抢不骗。教我们爱,爱我们的敌人。可是如果真的有一个仁慈的上帝,会允许这样吗。
之前没注意到,以为是电影,后来才发现这电视剧早出了
电视剧很压抑很难受,不是抗日神剧,每个角色都很有感染力,关于里面女学生我心情复杂,整体看下来要准备好纸巾,尤其是戴涛死的时候哭得我喘不上气......这段感情戏真的满分....
张黎导演,演员阵容都给这部戏的表现有了基本的保障,但还是略有瑕疵, 但个人感觉除了节奏略有拖沓,口型配音问题有些出戏,其他的表现还是很好的。尤其是演员,妆容和场景道具的布置都非常有感染力
这段历史背景是最为厚重的,也最能引起人们共鸣的因素
恰逢建军节,本想翻看老片,却被人推荐,又重温了四十九日祭。
真的看不下去!
不是拍得不好,是拍得太好,心痛地看不下去!
昏暗的如同纪录片的色调,仿佛又回到了那个时代。不一样的是,鲜血,尸体,破坏的城池,血淋淋地出现在眼前。是的,血淋淋。
四处逃命的百姓,在机枪扫射中倒下。不同于其他片子,一摞摞的尸体,破旧的衣服,流淌的鲜血,狰狞的日兵,惊恐的百姓,压得人喘不上气。
想要放纵自己找女人的士兵,为国效力,却连一身暖和的衣裳都没有。捐躯赴国难,视死如归,一个个年轻的生命
怎么喜欢宋佳的人还挺多的呢,真是的不明白这是什么水准啊?演的太假不说还一直在拿着劲,长得一点都不好看好吧!宋家其实就是个丑女,不化妆恐怕更丑!很不舒服了,讨厌宋佳真心不喜欢。此后看到任何电视剧只要看到宋家果断弃剧。非得要140个字才能发表,我已经无话可说了,电视剧本来很好没有宋家的话,这部剧真的值得缅怀!
文艺作品不能做市场的奴隶,对电视剧来说,就是不能仅以收视率论成败,有些题材的剧集,无论怎样都应该拍,譬如南京大屠杀,是很沉重,是很虐心,在普遍娱乐化的荧屏上似乎有点格格不入,但这样的剧集,我们不能缺少。
当然,也不是说有了情怀追求的剧集就必须“难看”,虽以南京大屠杀为题材,但《四十九日•祭》就是一部“好看”的剧集,改编自严歌苓的小说《金陵十三钗》,很多人会拿来跟张艺谋执导的同名电影作比,但剧集的编剧由严歌苓亲自操刀,她也说了,剧集的篇幅更长,比电影更贴近原著。
观剧的过程中总是不自觉地想起去年那部德国电视迷你剧《我们的父辈》,此剧从德国人的视角展现了第二次世界大战的血雨腥风,在德国本土乃至全欧洲都引发了轰动效应,长久以来,我们太缺乏这样厚重的当代史电视剧作品,特别是当我们自身的苦难记忆深刻的嵌入其中时,习惯了在荧屏上找乐子的观众常常会本能的选择回避。
必须指出的是,《四十九日•祭》并没有一味的渲染苦难,而是难得的在叙事中体现出幽默感:偷看妓女洗澡的小乔治
这是偶尔翻到的片子,说实话看的好压抑,南京大屠杀真的是中国人永远的痛点。
张黎导演对镜头人物的把控,一直是很值得称道的,这部剧也保持了他的水准。
演员都很靠谱,张嘉译演的“洋教父”把乱世中的小人物的那种挣扎与顽强智慧刻画的很棒,宋佳的玉墨比我想象中少些风情却多了几分叛逆的妖娆,胡歌的教官也演的极好,既有富家子弟的清高又有军人抛头颅洒热血的气魄。两组镜头特别映像深刻,一组是日本兵开枪扫射时,“洋教士”无奈悲愤又害怕的蜷缩在地上掩着衣领哭泣
【四十九日·祭】经典必看!这些大腕都栽了
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