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安娜·玛戈尼说了一句“晚安”，然后关上了大门，似乎把那一个曾经繁华的罗马关在了门外，连同罗马的历史，甚至罗马的“艺术时刻”都一起关在了现实之外，而这个出生在罗马的著名影星在拒绝访客的时候问过一个问题：“我是谁？”旁白的回答是：“你是高贵的贵妇、忠贞的处女、庸俗的卖鱼妇。你忧郁而充满快乐。”
安娜·玛戈尼向谁问出问题，那个旁白又是谁？当一扇门被关闭，问和答似乎都变成了罗马夜晚寂静里的回响，罗马的女人是贵妇，是处女
昨天看了一部费里尼的《罗马》（Roma），看着看着就总想起把一个小县城生活拍得淋漓尽致的贾樟柯来。我怀疑贾樟柯是看过《罗马》，并受到了他的影响。上网一看，真的发觉贾樟柯毫不掩饰他对费里尼的喜好。贾樟柯、费里尼还有侯孝贤的电影似乎都是一个路子，都是淡化情节与故事，扩大民俗与风情。这是一险招，试图把一个包罗万象的地方装入一个电影，若是功力不够，就流于琐屑和混乱。事实上侯孝贤的电影我至今还不喜欢看，太闷。然而大故事、大制作、大牌演员，却又是好莱坞风格。二者实在不是一种动物，只是碰巧在“电影”这个载体里相遇而已。费里尼的这个片子更像是形散神不散的长篇视觉散文，又像是纪录片和故事片杂交出的一个怪物。
发觉贾樟柯像费里尼的，是共同拥有的对马戏团式表现方法的热爱。事实上，马戏团式表演本身就在电影里头，作为内容的一个部分:费里尼的罗马中有一小剧院的一系列拙劣表演，贾樟柯的电影里也有这个小剧团表演，与费里尼十分神似，只是费里尼的节奏更快一些，叫人目不暇接，视觉冲击力极强。费里尼的想象力也比较奇幻
如果你憎恨意大利，去看费里尼的ROMA。
如果你对意大利一无所知，去看费里尼的ROMA。
如果你想爱上意大利，去看费里尼的ROMA。
如果你爱着意大利，更应该去看费里尼的ROMA。
影片最后，我们的皇后Anna Maganani奇迹般地出现在巷尾，又如你梦中少女头发上的缎带般倏忽不见。永恒之城、玫瑰、笑声、前层面和马赛克浴缸随着新鲜空气的涌入，与古老的壁画一样退色剥落。你双手掩面，尖叫哽在喉咙口，惊诧和绝望堵住胸口。你知道有些东西从此之后便只属于回忆了，比如失落的爱情。但我们以崭新的方式复活色彩。少女的妆容艳丽依旧。乳酪浓汤滚烫依旧刺激你的味蕾。我们以全新的角度和速度观察那些古老的雕刻和建筑。在月色中。在机车强光中。在白昼之下。
在末日来临之前。
丝绸之路电影节第二场费里尼，《罗马风情画》，一部关于古城罗马的记录。有意思的是西安和罗马同样是闻名世界的古城，BBC的杜甫纪录片中将西安形容为远东的巴格达，耶路撒冷。西安和罗马甚至连城市道路规划都是一样的，而且双方还是友好城市。有点意思。
《罗马风情画》又是讲看客和小丑。
任何人都是舞台上的演员，疯狂卖弄自己努力取悦别人。管他是演员，小丑，主教，教皇还是妓女，导演也有可能。你随时都在接受别人的审视，挑选，消费甚至是唾弃。
古老的罗马，古典与现代文明的碰撞，战争与和平
“罗马风情画”电影结束后，它会去哪呢？
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