变化并不仅仅是故事舞台从城市来到了营地这么一点。与怀尔德以往的后程发力风格不同,《Stalag 17》反倒在结尾的地方明显泄劲儿。收尾处的转折过于生硬,反派突然爆雷会让人忍不住感慨句:就这?不禁怀疑老爷子是不是在拍摄这部电影时受到了外界不可抗力干预,以至于没能完全放开,不得不做出这么些妥协。
尽管能够想象得到当年人们看到这部电影时的喜悦心情,但以今天的眼光来看战俘营中的这些角色,难免会觉得过于脸谱化。
耍宝二人组几乎抖掉了全片八成的包袱,带来了一部喜剧的所应该具备的欢快元素
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Stalag 17 (1953)
又是一部Billy Wilder的电影。看着画面上他的名字,我就知道这是一部喜剧风格的电影。
电影讲述二战时期一个战俘营房内的反间谍故事。在营房内士兵们计划越狱,两个人逃出了地道,可是却被守在外面的德军杀死。很多人都怀疑营房内有间谍告了密,但又不清楚是谁。营房内有一个圆滑的商人,他运营着了小的赌马场、简陋的酿酒厂,还有可以偷窥女囚洗澡的望远镜,使他在战俘营内赚得金钱满钵,也使他在战俘营内不太受欢迎。一天,新来了两个战俘,德国军列由其中一位军官炸毁的,他并讲述炸毁的经过。没过几天,德国人就带走了炸毁军列的军官。大家都怀疑是商人告了密,他就是德国人的间谍。商人被毒打,他不甘心,决定找出真正的间谍。通过仔细观察,他发现真正的间谍就是营房内的保安,而且他不是美国人,是德国人。为了阻止炸毁军列的军官被带走,士兵们组织了一起骚乱,将他藏了起来。晚上保安自愿护送军官逃狱
刘别谦惯写衣饰都丽行止优雅的俊男美女,有默片中含而不露的情绪眼神打底,在有声片时代仍能做到起承转合皆在眉目顾盼间。给他当过编剧,亦将其视为毕生偶像的比利怀尔德在言语上走得更远,坦率明快的台词虽不复微妙气场和引人遐想的空间,但妙语佳句频出,也有另一种高明趣处。都是慧黠妙曼充满娱乐性,一者是聪明的戏,一者则是聪明人拍的戏。在刘别谦的片中,甫出场光鲜亮丽妙语连珠的上流人士,总会陷入一团乱麻难以脱身的境地,后者的主角看似歹囝笨伯衰尾道人,却往往具备扭转乾坤的能力。
刘别谦虽然翻拍王尔德的小说,实际上二人只在风趣迷人的气质上有共通处,他温柔敦厚不疾不徐的态度充分体现在每一部作品中,好比混合着细腻奶油和肉桂香味的花式摩卡。比利怀尔德也爱写立场难判的主角,但他绝对是扬善弃恶正邪分明,写人性阴暗面犀利精当,又时时透出可爱聪明的坏劲儿,有如醇美微酸的曼特宁。Sefton可作为比利怀尔德风格的一个缩影,这个在战俘营中大发利市的家伙没有演过两部著名逃狱电影的Steve McQueen那样主流英雄的长相
这个片子没有《玉女风流》那样狂热的讽刺节奏,而是带一点乐观主义的亲切氛围,把悲伤深深埋葬……
乔伊
永远魂不守舍在吹笛子的家伙,“如果你看到七个同伴内脏涂满整个机舱你也会这样。”他父亲的信对他满怀期待,“回来后把剩下一年法律修完,然后成为律师”。这本来应该是乔伊的人生,但他可能永远不会从那满机舱的同伴中苏醒了。
间谍普利斯
一个在克利夫兰生活过的德国人,长相英俊高大,实在有点“没想到你浓眉大眼的竟然是x奸!”。一个会说流利英语的训练有素的德国间谍
同名舞台剧改编。扮演影片中那对活宝(Animal&Shapiro)的演员正是出自原舞台剧,其中一个(Animal)还获得了奥斯卡提名。
战俘营是沉重悲惨的,无间道是惊悚残酷的,但本片却是轻松幽默的——这就是Billy Wilder的风格。影片以一次失败的越狱开始,以一次成功的越狱结束,中间讲述了德军战俘营的美军官兵们苦中作乐斗智斗勇的故事。关于主题,豆瓣的一篇影评分析得很到位,包括对商业至上主义的抨击、对铁幕政治的消解、对集体意识的批判等(http://movie.douban.com/review/4990784/)。当然,你也完全可以把它当做《热情似火》式的喜剧,没心没肺的躺在沙发上乐呵俩小时。
角色颇为讨巧的William Holden凭此片拿到了人生唯一一个奥斯卡奖。他在上台领奖时只说了两个词:Thank you,成为当时最短致辞的记录。但他绝不是耍酷,而是身不由己——当时晚会已经超时,没时间给他答谢了。
战地军魂:可爱的Billy Wilder与Johnny的美国漫游
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