游园惊梦

抱着期待的心情看了，竟然才看了一个钟头就开始盼望着结束。
大概我出生在这个时代，已经无法融入这样的节奏。宫泽理惠的一颦一笑一举一动都经过精心的雕饰，如果当作静态艺术品来看，的确是美得一发不可收拾，颇有林家姐姐“静时如娇花照水，动时如弱柳扶风”之韵。但是问题就在她美得太。。。。那个什么了，看电影和看画看照片是不一样的，她那样花半分钟的时间来放筷子拿火柴，真看得让人为她的影后的荣誉莫名：难道外国人心目中那个时代的中国女人，中国韵律就是这般这般，如此如此？
王祖贤，经过这部电影我更加肯定了她毫无演技可言。。。。。。可怜的小倩，看了这部电影之后我竟然开始想要用“难看”这个词来形容她。。。。。。罪过啊罪过，这种念头真让我恨自己。。。
吴彦祖同学，完全是个跑龙套，我没话说。。。。。。他与二管家，男戏子的区别仅仅在于，另外两个人不知名，而他则被录入“主演”
现在意识到，原来画面美的令人昏迷故事空得让人窒息的片子，不仅仅是某几个导演才拍的出来。。。。。
总的来讲，漂亮的衣服还是可以欣赏欣赏

剧情慢的想玩手机，画面精致的每一帧都想截屏做壁纸。就这样纠结的看完整部。
从审美角度来看，从构图，光线到妆发都没得说。但是剧情真的太墨迹了，也没什么深意。宫泽理惠的日语真的很出戏，为什么大家都能听懂她的日语也是本片很神奇的一个地方。以为剧情会借鉴游园惊梦，结果却给人一种小学生抄古诗生搬硬套觉得自己作文立刻熠熠生辉的蹩脚感。说狗屎贴金箔好像过分了些，家族落寞的悲凉感没到位，同性之爱的凄凉美感没到位，主仆的隐晦暧昧也没到位。
唯一不亏的就只能是吴彦祖洗澡了

一、延展的形式：
“一切都已成了过去。”这是《游》开始的第一句话。这一切是如何成为过去的？当荣兰年迈枯涩的声线，开始游走在青瓦白墙的倒影时，一个倾颓的故事就已呼之欲出了——仅仅是欲出而已。在影片开始很长一段时间内，真实的故事其实并未进入视野，叙事的谜底作为未知数远远悬挂在天边，不断的拖延，使得影片呈现出问题丛生而答案缺失的状态。
尽管《皂罗袍》、《山桃红》、《懒画眉》、《步步娇》一曲曲唱来，尽管二管家、年轻戏子、刑志刚一个个男人在她们的生活中进进出出，终究是回头梦一场——谜底究竟如何，观众不得而知。终于，荣兰拒绝了刑志刚的拥抱；终于，翠花烧掉二管家的日记。终于，曲终人散，二人惨淡相依——是否这就是叙事谜底？最后的《皂罗袍》响起，为她们的故事画上并不休止的休止符。
在这样的不断推叠的过程中，观众体会到的是一种诗意的美感，一种奇异化陌生化的美感，一种与剧中人同喜同乐同哀同愁的美感；这种美感抽离了现实，它并不指涉任何现实的范畴。这种拖延其实只是一昧的延展，谜底揭晓的时刻

烟锁重楼的江南庭院很假，眉目流转中的脉脉情谊很假，红砖洋房与温暖炉火所代表的幸福也很假。
整个影片惟有两个字可形容“作戏”，台前的人大卖力气，眼见她们作戏做得大汗淋漓，却见后场跟包的站摊儿的高摊阔论，摆出了后台一地杂碎——用力太过就嫌做作，何况，本就是没有心的。
两人之间看不到爱，只看到将“女性之爱”呈现给观众的迫不及待，好象花花公子的特刊，只为博人眼球。
也许是对王祖贤有偏见罢，她那些男人装扮，丝毫不见林青霞的英姿勃发，全然是为取悦于人做的变装游戏。穿长袍马褂，与LOLI女仆装也么什么区别。

本该打四星，留一星给明明。多少年前的电影了，当年多么青涩的我呀，我仍能记得当初品完这影对我内心的震荡，好多天缓不过来，为什么这么好，为什么却知之甚少，一如当年我看完《双瞳》，那种震惊，那种影片内涵的丰富与美，这个世界，当真是让明珠蒙尘吗？十多年后，《双瞳》好像有人欣赏了。《游园惊梦》不好吗，老王的颜不美吗？落幕之影也不捧个场，当初我像痴恋的傻子，头像换了，老王那抽烟落莫消颓的样子好美，天天重复着明明，牡丹亭又翻来看看，发一些别人却不甚了了的酸词，朋友都关心，唉，咋了

时光在季节的等候中开了花.惘惘然,走到的还是从前地.春去秋来,一年年.歌声渺渺,婉转相亲,怎奈得早不见了那低回悱恻,深情在睫的唱皂罗袍的女子.
一声声轻和,她的脸上有无限江山,万种风情.然而,却总是低低地,低低地.不扬眉,窗外雨疏风骤,撩起一片新绿,她自有着她的心事.
共舞华尔滋,在江南的庭院深深里,眼神缠绵,如火似光.那一年的日暮来得太早,高墙深院的候门里遮蔽了多少情天欲海的浮浮沉沉.银杏撑天,把一片金黄散漫地铺洒,在闲闲的心情里.她引她来,亭台之上,她款步悠悠,唱的还是牡丹亭的那段,只是她早换做小生打扮,扇面打开遮掩三分俊媚风情.她看得真切,可不是,这繁花胜景凄凉地,锁住了她在得月楼的多少风华.此时,此地,竟也是她,为她唱回旧时月色,那满屋子的袅袅香氲.在那年,初时见,她与她共唱朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船.怎不就是这般风致.一曲唱罢,换得刹那惊艳,荣兰,你竟也是这般颓靡.

【游园惊梦】杨凡的另一部奇作
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