美學上挺棒，但“亂倫就是禁忌就是創傷”的定位實在腐朽無味。不道德只是優生學的幌子，不為優生誰也解釋不了親姐弟到底不道德在哪裡。
姐姐沒說錯，她真是唯一愛忠良的人，那些聲稱愛忠良的女人眼裡忠良不過是慾望，唯獨姐姐真的會從忠良的角度考慮。忠良死了姐姐也是唯一一個會傷心到發瘋的人，如意即使沒成植物人也差不多就是植物人的反應。
我少年時要被一個何賽飛這般美的姐姐強暴了，我也會把姐夫毒死，那姐姐就是我一個人的了。忠良唯一招恨的地方是把姐姐傷得那麼深，多想代入角色跟她說聲對不起
今天就着《演员请就位》引来的兴趣重温了一遍这部影片，感触很多，一定要记录一下。当时看着综艺上的演绎，脑子里就回荡着原作里巩俐张国荣的感觉，实在不过瘾。结果打开链接，看到的片源仍然是记忆中360p的感觉，想着周星驰各种电影都重制蓝光了，但现在好多90年代好电影都是这样。
看电影的时候发现中间好像多了一些之前没有看过或是没有留意到的片段，所以之前以为自己已经被陈凯歌冲击过了，但今天又重新被冲击了一遍。好的电影就是值得在不同的年龄阶段去重温。感受上最主要的变化
缠绵悱恻的困惑大约抵在了你到底爱不爱我，一追再追，这答案是怎样的我想听你亲口说。这我已经看过好多遍，故事了无生机。
但是端午，不觉得从一开始的唯唯诺诺，害羞害臊到极点的小奶狗到后来的妒妇。这变化着实让人吃惊吗。
这么乖，连在床上都说的是，我重，我在下边。天呐，我反正觉得这部剧的高光时刻了，又反常又让人想探究他的心理。
完结撒花，我记得的是始终是可爱的小端午，虽说他也没那么简单，但前期谁能不爱呢，大概女主吧。
用一句歌词结尾，风花雪月不可撼动人，要献便献吻。
本来是不想写这么多的，但自己的看法和评论里好一些负面评价不太一样，倒也给了我个发言的机会。
1 在这一团阴郁中长大的大小姐，本该是人们口中的毒人，可她竟能像玫瑰一样绽放。她的灵魂是自由的。一句平淡的“可我不爱你了”在那个情景下是那么冷静而有力的，对过去和往事的决绝。
面对这场情欲包裹着的男女战争，如意有她独特的方式去瓦解和理解，她不畏惧七公公的长辈命令，不因为忠良对她的嘲讽而自卑，也不为男二的报复和强迫（qj？）而屈服。她也曾是一个小女孩，为了夫家的退婚而流泪
看《风月》，可以把他们浓缩成一个短小的故事:
开始：
忠良，如意像是水里的鱼，端午就像是水，水爱上一条鱼，是怎么也无能为力的，他只有静静的看着两条鱼相爱，做鱼的水，给鱼爱，却是怎么也得不到一条鱼的爱。
带着姐姐，就是带走了庞镇的一切，那是罪，是鱼缸，永远束缚着两条看似相爱着的鱼，和孤零零的水，还有那烦人的水草，其他的什么都没了，都没了
鱼缸里的两条鱼跑了，水和水草都疯了。
一条鱼还是抛弃了另一条，自己游走了，去了大海，那个貌似的爱，就真的碎了，
水为了鱼变脏了，水从此没有了爱，变得浑浊了
接着：
但是呢，决定去找他，于是和鱼缸里的水一起去了海，缸里的水刚近入海边，就往四下里去了，卷着她流进了海里，她的心欢喜着，害怕着。
那么：
那条鱼到底爱过谁呢？水草？鱼缸？大海？还是另一条鱼？还是那朵淹死在海里的花？总之那条鱼都看到了。
有条鱼在和海里的花接吻，因为她们爱上了同一条鱼，是吧，是吧。。。
花死了，鱼知道爱了，可是另一条鱼淌着浑水回到了鱼缸。一切都有了结束的理由
结局：
晋江那边回写民初，总是忍不住要大刀阔斧地改，改得故事支离破碎，改得压抑的画面通通消失。所有女性都扎起辫子，缠上短短的上衣黑色的长裙，拿起国旗走上街，做学者做革命家甚至成为士兵，而所有男性都必须支持、尊重甚至仰望妻子才好。
放下《风月》后，我忽然理解了这种矫枉过正，也理解了新文化运动中激进的青年。灭孔灭繁抛弃古体，上到史记和儒学，下至一双绣像一对烟枪，都让人想起悲剧，噩梦推不开的大宅门，闻到苟延残喘的气味。站在岔口，人已分不清朽木和檀香有什么区别。像受害者盛怒之下
怀念风月无边的哥哥
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