极端 寂静 绝望
(我踏马已经对这种典型日本病态美学免疫了！画面令人动容，情节上很无语)
《玩偶》整部影片可以划分成3段凄美的爱情故事，分别是《燃烧的红叶》、《夏日碧海》与《寂静的雪山》。
北野武以平行蒙太奇的剪辑方式将3段悲剧的爱情串连起来。
影片以男主愧疚后悔，宿命式地选择与精神失常的爱人以红绳拴在一起为开端，用长镜头与远近景的交替记录他们走过的四季景色。随着四季的景色变化，镜头自然的转向夏日碧海中歌手与歌迷的故事和寂静雪山下黑帮老大与旧情人的重逢。三段故事情节虽然简单
对于玩偶，偶类的事物我无一存在好感的，不止一次地提到玩偶亦是木偶的时候，我是觉得可怕的，白白没有表情的像人一样的东西，摸起来冰冰的，动一下他才机械的晃两下，那不出神的眼睛，就是没有灵魂的标志。
当片头的木偶开始一样木讷的动，开始被赋予不是他们的言语，讲他们的故事的时候，我那份害怕开始生动，那摇摇欲坠的头颅，我仿佛是看到人类的脆弱，透过镜头远远的看到木偶，不是那垂死的姿态就是那双濒死的眼睛，更让人生恐惧感。近看时发现木偶的眼睛不是直视，而是垂着的，他们的眼睛似乎是无法看到牵线的人类，他们的神。
开始的红绳，开始的呆滞，一切从木偶开始。就是老人和孩子说的束缚的腰带。这个代表着人生两侧最具说服力的年纪，是北野武故意安排的吧。贡田疯的时候一直看着地上残翅死了的蝶，其实如果人残了肢，却还是可以活着的，没有了所谓的心，残不残肢都已经无所谓了吧，木偶不一样，木偶本来就是没有心的，肢不肢什么的压根没什么，对于他们而言没有可以让他们动的人，什么都没了。对于现在成了木偶般的贡田来说松本就是人了吧
搬运北野武自述搬上瘾了，关于《玩偶》的自述是他全书中关于电影作品篇幅最长的一次讲述，很坦诚地详聊了动机，创作中的诸多变动，山本耀司设计的服装，现代社会审美的没落，过度的焦虑和沟通的失能，不止一种面相的真正的暴力表现，他的俄罗斯之旅...
北野武在《玩偶》里用传统精美的外衣包裹了现代式脆弱速食的精神状态。他顶着一张面瘫的脸，但对现世非常敏锐，又永远保持焦虑，怕那点得心应手和外界认可框住了自己，所以一直在挣扎着寻找改变出路。不愧是被黑泽明委托担起日本电影的未来
艳丽的苍白的玩偶
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