1962年出生的芬奇，花甲之年执导杀手，好像在说老子宝刀未老，目光如剑。他看穿了这个内卷的世界，卷的是能被金钱标价的阶层分子。
在影片中，他把这些内卷阶层用杀手、出租车司机、律师、专家等形象做代表，每个细节的刻画都体现着这个阶层代表的专业性。
我们可以把影片中冷静、自律、手法纯熟的杀手类比于我们的小镇做题家，也可以把衣冠楚楚、头脑敏捷的律师类比于清北出身的职场精英……他们都头顶卷王的桂冠，从小到大，自我规训、努力奋斗；他们越过一层层交织着羡慕、嫉妒、恨的目光矩阵
大卫·芬奇 导演的《杀手》充满了文艺气息，尤其是主角大段的自白。电影一开始被主角的自律、敬业所打动，虽然也有紧张，但是充满自信，像我这样优秀的人，完成任务没什么好担心。但是老马失蹄，任务失败了，像极了我们这样谨小慎微，兢兢业业的小职员，一番努力后还是搞砸了领导交代的任务。
接下来我们就见识了什么叫专业，主角暗杀失败后一点都不拖泥带水，有条不紊的撤退。清理现场，分批处理作案工具；机场看到警犬，果断的离开，一番清理后换了个入口；飞机上发现可疑的人，马上改变行程，更换航班。
也就是法鲨了，换一个人在电影里头嘚不嘚，完全可以右上。为了完成任务，法鲨的碎碎念一直就没停过，其实不做杀手，也完全可以靠一张嘴把人说死的。在法鲨碎碎念了很久之后，爆出了一句金句——适者生存，达尔文的棺材板差点都盖不住。
但是，法鲨的碎碎念里头，多少还是有点干货的。除了关于杀手的“职业操守”之外，比如说“万事预则立不预则废”，还是能给人很好的启发的。一切做好计划，按照计划进行，遇事不慌，永远有plan b。虽然说，这一切，基本是杀手的保命之道，但对于职场社畜，也很有指导意义。但
公共交通、不停在换的身份和名称、无所不在的商标和广告还有中产情调，当这些元素出现的时候好像这就是另一部《搏击俱乐部》，但是这回芬奇把那些模糊视线的夸张戏剧反转什么的都剃掉了，剩下的都是提纯的视听细节、具体的动作。
开头的一连串有关谋杀的特写：药罐，香水瓶子，然后正片刚开始电暖器发出的噼里啪啦声，甚至最开始的N标都可以算作是他风格的一部分，说是风格，倒不如说是某种一直被忽略的现实主义——物质现实，看得见摸得着的那种物质感受
我曾经和一个康巴藏族的酒蒙子喝过酒，对方很健谈，聊了差不多一个下午的时间，基本都是他说我听。聊的内容五花八门但有一段让我记忆很深，他问我：“你打架中过刀么？”我摇头，于是他继续说：“有一次被刺中之后流好多血，血流出来没有愤怒或者害怕，只觉得身上的力气很快就被抽光了，然后越来越冷，人整个就软下去了。”
大卫·芬奇执导的电影《杀手》给我一种贴近杀手，似乎成为杀手的体验感，很像是听到那个藏族酒蒙子讲述的经验，流血的体感仿佛是我自己。在观看本片的过程中我居然完全没觉得无聊
如何是一个合格的杀手？
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