这个电影有两个长处，一个是画面的风格，一个四位主要人物的相貌。
我相信在制造者看来，这个电影本来就是一笔浮云而已，所以我也只能这样写了。
它的画面如果打个比方的话，是那种每一帧都恰好符合豆瓣摄影品味的画风。黯淡的色调，阴郁的色彩，衣服考究的面料色泽和细致入微的细节做工，安然体会还是很不错的。
它的四位主角的相貌，那真是本色出演的极致——其实不用使劲演什么，站镜头前面观众就明白了。
女一的脸：方正，富足，男向，而且隐约中可以捕捉到一点愚蠢。
男一的脸：阴郁，懦弱，敏感，沉溺于感受，固执，猥琐。
男二的脸：英俊，张狂，疯癫。
女二：蠢，本性的甜美，刻意的妖艳。
外加配角，女一的家长，女一的女同学，男一的姐姐，等等每一个角色的演员都是靠相貌承担大部分角色表达的。所以这也是一部很独特的电影。
但是内容就没什么大意思了。这其实是一个女人做了炮灰的故事。严肃点说，那个年代的日本，我们很不了解，不谙内情。反正故事内容对于我没什么好喜爱的，小变态而已。
雖然很想為優越的打光與運鏡加一分，但感覺這也不能彌補故事表現上的缺口，短短兩小時的電影：6次抗爭運動、6場激情床戲、4人複雜感情、3次自殺、1次謀殺，我羞著臉觀賞完露骨的直白行動，卻對其他情節印象甚微。角色設定似乎有意故作文藝，男女主角因古典樂結緣，又因詩歌情投意合，連雲雨時都能暢談共同興趣是很好沒錯，但這絕對不是故事該強調的重點，文學和哲理表意不明弱化了四角關係的精神鬥爭。可圈可點的是隱含思考，內在自我意識的隱忍與爆發交織在對性和死亡的探索中，深深嘲笑了一把柏拉圖；以及很喜歡結局的描繪，熟悉的卡農，熟悉的簽名，熟悉的咖啡館，熟悉的笑容永遠定格在那片海洋。
“无伴奏”两个男人都是双性恋
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