1、电影与标题无关，既不表现武，也不探讨侠，这是一个关于罪与罚的故事。
2、故事跟多数江湖故事一样：一个杀手厌倦了杀戮生涯，脱离组织，在一处穷乡僻野埋名隐居，娶妻生子，过着平凡人的生活。跟所有的故事一样，这个故事也是这样的：不速之客的到来使得杀手暴露身份，昔日的捕快（代表法律）和组织（代表父权）找上门来，杀手不得已，为了保护家人，与仇家/捕快/组织展开一场血战，最后杀手赢得了胜利，又继续过着恬静平凡的生活。
3、故事是这样，但其内在的心理及精神活动有不同的东西，这也就是这部电影值得一提的东西。
4、关于罪，金城武帮甄子丹总结：你是说杀人犯之所以成为杀人犯，也是非他的“自性”，他只是生于杀戮之家，他杀了人，众生都有罪，大家都是同谋者。一部武打电影能提出这样的思考题是很了不起的，可惜电影里支持这个观点的内容太少，更谈不上对其成因的探索。
从大的文化层面看，众生都是同谋者，我们这个世界的所有罪恶，均是众生造就，众生的言行构造了我们的文化属性、伦理道德和行为准则，而这一切，都是制造罪恶的元素
《武侠》这个电影名太大了，我暂时只想到星爷那部《功夫》，名字与之相比算差不多大。显然，创作者的宏愿在于就一个大命题表达个人理解。能否人人认同倒是次要，只要能自圆其说就好。
星爷的《功夫》最终对传统照单全收，将一个简单热血的功夫梦打造到淋漓尽致，并未尝试做太多太深的个人阐释。而陈可辛此番拍《武侠》，从一开始就是冲着造反去的。全片亮点败笔，大概都根源于此。
唐龙要做刘金喜，不是传统模式下的“归隐江湖”：你看，那么多隐退的侠客，大多隐于野；少有隐于市者，也多甘心情愿做社会边缘人。娜拉们似乎只要出走得潇洒彻底，对于出走以后怎么办，操心得并不多。
而刘金喜要操这个心：他不仅不离开社会，而且不甘在社会边缘。他来到一个宗族势力主导的传统农村，娶当地女人，成家，生子，做工，尊重宗族组织，服从乡约民俗……最后差一点，就差那么一点点，就能名列族谱，从此不再是外乡人，连孩子都能上祠堂开办的学校了。（娶北京妞儿！拿北京户口！从此不是BYD！孩子上学没问题！）
刘金喜此举不止是在传统的基础上向前多走一步
很多人觉得失望或雷人，主要还是觉得武打的情节不够多，或者最后BOSS被雷劈死很囧吧！从电影的整体来看，情节叙事还是有条不紊的，对金喜击毙两个通缉犯的分析，到金喜跟徐百九关于人情和法理的明喻暗喻的辩驳，到最终几场武打戏，还是扎扎实实地拍了部功夫片的。那个乡间的风景很秀丽，古村的感觉也非常好，甄子丹是香港功夫电影的唯一旗帜了
“在什么样的社会，就做什么样的人。”“相对于罪犯，我们每个人都是同谋者。”或许这两句话才应该是电影的题眼。七十二煞转向邪门似乎也有足够让人同情的理由，因为种种原因没有展开，只能在姜武和金城武的对话中那段关于他们本也知书达理的对话中猜测一二。似乎电影的本意是想创造一个像天龙八部一样“无人不冤，有情皆孽”的江湖世界，但是没有达到那样的大气。而在这样的世界中，逆大流而动的坚持自己信念的金城武才是真正的侠，尽管他的情节特别是岳父那段太过刻意过尤不及。
至于甄子丹的角色，有一些人似乎没有看懂，虽然看懂了也未必怎样深邃，只是平添扭曲。他并不是想、像伯尼的身份那样突然良心发现，他讲的马的故事和屠夫的儿子的故事都是拐了弯的事实，他所杀的屠夫一家，正是自己的亲身父母，最后小弟的一句哥哥才让他幡然觉悟。这样的人生，绝不能和独臂刀中的那股浩然正气相比。
舍弃了单纯黑白的快意，又不能全面的展现灰色的世界，陈可辛的方子是用悬疑来补戏。上半部做得也算精致引人入胜，但就全局来说，不过只是一个可有可无的噱头
今天终于看到了我期待已久的《武侠》，感觉挺不错的，哈哈！
金城武，整体感觉不错。迷失在树林里的一段表现wonderful！
惠英红，很是惊喜！！不愧是武打明星啊，从屋顶上上串下跳到武器—两把匕首，从牛棚之战到五牛之困….
汤唯，一个过于“书卷气”的农村妇女，普通话太标准了，好吧！其实“我”是“淡定姐”。不过，在门后的那场表演虽俗套，但是有被小小的感动！
甄子丹，脸真的死板，四肢和脸部不协调。和金城武对戏的笑容，把我的心都笑碎了，真勉强！！
李小冉，“花瓶”，其实我就是打酱油的！
姜武，叼大烟的形象很不错。
影片设计的微观武侠确实不错，让人有耳目一新的感觉。
背景音乐不错，有点江湖的味道，又有点乡村的味道。
尽管真的很好，但是我还是有点小小小的疑问。
1，惠英红胸前包着什么啊？难道是传说中的“民族特色”？
2，李小冉的头型很奇怪，也很fashion！？
3，难道一个小孩的一声“哥哥”就唤醒了唐龙的良心吗？打死我都不相信
4，影片中有两个特写镜头，都对准了刘金喜的手臂，手臂上一直有水滴
【武侠】神剧必备的动作片 细节要多下下功夫。
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