北京乐与路获奖

耿乐演的平路让我想起了春树在《北京娃娃》所写的有关北京摇滚艺人的生活。真的就是这样，就象我几年前读到的文字给了我一个抽象的轮廓，今天则让其具象化、色彩话和丰润化。
从一开始，成长就注定了某种不平凡的生命。“玩摇滚总比做强盗好罢”或者起先只是一个简单的想法，后来却渐渐与自我的生命融为一体。
平路反叛、焦躁、自我，这几乎构成了一个地下摇滚歌手的典型；同时，他理想、无畏、不屑于现实。可是这一切，最终却一点点地被摧毁，统统化作对生活的绝望。
当他说：“我非常喜欢狗，因为人饿了会逃跑，而狗永远不会”时，我相信他对于人性的绝望；当他说：“我每次出远门都把狗寄养在朋友家里，他们都是与我一样的玩摇滚的穷鬼，而回来后朋友总是告诉我狗跑了，哭得比我还伤心。其实我知道狗一定是被他们吃了”时，我相信他对于生活的绝望。
现实将他逼得走投无路，他开始变得暴戾和反复无常。这就是春树文字的再现——我相信它的绝对真实。
然，当平路被满载着玉米的卡车撞倒在地后，他惨白着脸与唇，艰难地爬起来，走到卡车司机面前

这就是我脑子里的北京，这就是我脑子里的摇滚。
香港富家子吴彦祖问：北京摇滚的特色是狠吗?
北漂青年耿乐笑笑：不是。
那是什么？
是穷。
这一段对话就够了。就足够这本电影四颗星了。
耿乐在里面一头长发，不修边幅，开口就是脏话，性格冲动。但是当他躺在舒淇怀里的时候，当他因为自己坚持的东西不被人认可而哭泣的时候，他就是个孩子。特别纯特别真的孩子。那是一颗赤子之心。也所以现在市面上大红大紫的摇滚，也正如那个制片人说的，那些放荡不羁都是包装出来的。他们就是外面自由，里面听话。所以穷，所以动人。
舒淇好几次都说，我们两个是注定要在一起的。她说，我知道有很多种死法，但是嫁给玩儿摇滚的是死得最痛快的一种。又痛，又快。这个女子在遇到《最好的时光》前还没来得及把脱掉的衣服一件件穿回来的时候，她就是特别的，有股倔强的温柔的爱笑的女子。我相信这个角色有她自己的影子。跟着大篷车巡回跳艳舞，私底下却是个笑起来一大嘴的简单女孩子，性格直爽。
还有就是在耿乐被音乐公司拒绝之后去找了他父亲

平心而论，这可以算一部烂片。
没有多少逻辑，混乱的可以，舒淇的演技依旧做作，一些所谓的摇滚唱得很差劲……
但总会有亮点的：
除了吴彦祖的眼神原来从那时候起就那么勾魂外，两个父亲的表现才是这部电影唯二的可说之处。
吴彦祖的爸爸：有钱、有人。
从外表上看可以这么理解。但到了后来，当他为了儿子的事拼命喝酒以讨好别人好让别人在法庭上照顾自己儿子时，他眼神中的无助与尴尬是很难以说清的。
他可以在儿子面前向别人装出一副摇尾乞怜的德性，而为了的也就是他的儿子，而且在他儿子心中，他曾是他的依靠。但他不要这种仰慕了，不要自己的尊严了，为的只是让他的儿子可以不受牢狱之灾。
好在吴彦祖演的儿子理解了他的爸爸，但噙在眼里的还是有点点泪花。
但到了平路的爸爸的三次出场时，眼泪一次比一次的积极的向外流。
先是在一个乡村的大棚里演出。当那个令平路失态的老头在镜头里第一次出现时，我就已经猜出来他的身份了，他默然地离场已经显出了些悲戚的意味；等到火车站那一幕上演时

四年前，在我家楼下那间又破又小的影碟店一堆盗版光碟中翻出这张《北京乐与路》，很是惊喜，我只是一个中国摇滚乐的被渲染者，间歇性听众。而北京是我的梦想，十几年来都是。
碟片的质量和包装一样粗劣，家用DVD放出来的效果很差。熟悉而又遥远的天安门、长安街、扭秧歌的大妈、糖葫芦、踢毽子的小孩和摇滚的桀骜，这一切足够吸引我。
影片中的耿乐，总是让我想起小谦，那个第一个和我认真地谈起梦想残酷的男孩。他背着一把吉他，在那个以严格著称的重点高中横行。那年夏天，我和他顶着南宁七月的烈日满城地找子曰，找二手玫瑰，找鲍家街四十三号，找超载。那天中午他手里捧着一大摞CD笑得很开心，他说满足了，可以回柳州了。
在残酷的滚动班级机制下，他转到教学楼最边缘的9班，那个满是借读生最闹最疯狂的地方。
他还是会给我说他的音乐梦想，给我唱歌，只是他的每一次转身，却让分明我感到如此无力。
他让我听很多花花绿绿的CD。
在北京，是不是有很多花花绿绿的梦想?
影片里舒淇那花花绿绿的造型很是惹眼

北京乐与路：我想我学会了珍惜.但过去永远是回不去.
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