韩国寄生虫2019

如何安排空间，成为这部电影自身组织剧情的方式。每次转弯，都会出现新的场景，每个场景里都隐藏着新的秘密。—— 奉俊昊
还是没忍住，写一下电影里的场景。
#在这部电影中，除了部分场景取自街景以外，几个主要的房屋均为人工搭建场景+CG合成。#
实景拍摄的地点
1-三人逃出朴社长的家，冒着大雨徒步向家中行进的取景地是位于首尔的紫霞门（자하문）隧道。
3-全家人用餐的司机餐厅。
3-回家路上的胡同街景
三个主要场景：
1-主角一家人住的半地下室
系棚搭，在高阳的Goyang Agua Studio里搭建

1、寄生上流（기생충，2019）獲得金棕櫚是頗意外的事情，沒有想到它如此的通俗化。如果就故事的原創性與塑造來說，並沒有達到像夏布洛的冷酷祭典（ La cérémonie，1995）或艾利克斯馮華麥丹的該死的中產階級（Borgman，2013）中的覺醒，寄生上流中的青年最後沒有掙脫後資本主義時代消費型社會的意識形態框架，他用一封信寫下心聲：我要賺很多錢，買下房子，然後你就可以走出來。（ 注意青年的用詞與因果句。導演不放心，還加了一段腦海中設想的畫面作為示現明徵）確實，那塊用來砸人的石頭還黏在他手上

终于看到了《寄生虫》，出自《杀人回忆》导演奉俊昊之手，又是戛纳新科大奖得主，自然对这部电影有不同于寻常电影的期待。
《杀人回忆》是我心目中完美的电影，韩国影史首屈一指，剧情、人物、节奏，各种技术如入化境，难以想象仅仅是导演兼编剧奉俊昊的第二部长篇作品。上映的 2003 年，他才年仅三十四岁，不可限量。
2011 年伊朗电影《一次别离》后，我认为世上已无好电影，一直期待着又一部能够真正称得上 “好电影” 的作品横空出世。今年《寄生虫》的消息出现后，我感受到了这种希望。

先简单梳理下情节:利用房主一家外出的机会，金司机一家四口借地狂欢，不想前保姆杀个回马枪，要回来拿东西，实际上是要给老公（以下称他为地下暗室男人，金司机名字好记，就不称他地下室男人2.0了）送吃的。金司机一家发现了这个秘密，也被前保姆夫妇发现，互有把柄，争夺中金司机一家占领上风，把地下室男人严严实实捆了起来，前保姆上楼过程被金司机老婆踹了一脚，撞了头。
好，马上说问题。
前保姆本来是想帮地下暗室男人松绑的，可是弄了两下没成，倒在地上，说头晕，看不清东西

寄生虫被批评，一是拍得清楚明白，大家都觉得看懂了；二是因为寄生虫这个比喻太好懂，特别是从生动活泼以简单类比代替复杂本质的文化中来的人，尤其好懂。
这里面隐含着一个逻辑。电影就是故事，就是中心思想。我看明白了，或者说你声光影编码我完全接受并正确转译了，你就不深刻。
我们看电影能追求一点故事和主题以外同样属于电影的东西吗？
比如场面调度，比如构图，比如声音动静，比如打光阴影。
比如《寄生虫》里的楼梯。从半地下走到地面

一、寓言故事体
1永远在被驱逐却永远生生不息的虫族
2跨越数量级的凌辱性种差
3重见天日的光明远景和寸步难行的逼仄现状，以及对人的挤压
4扛不起的石头，带不起的王冠，扔了它容易，但它总比你更先回家。欲望的阴霾幽魂不散，却狂妄地借由光明的色调为自己正名，只在梦里得以微笑和释然（无论是通过暴力掠夺还是温柔抗争，别墅梦永存，欲望不灭）
5同类厮杀触目惊心，全世界的无产者联合起来的概率几近为零
6宿命论者和白日梦者的合体
二、人物功能化、情节戏剧化：自证寓言属性
男性的承担$#

“寄生虫”2019年度佳片，荒诞的「眩晕」
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