罗曼蒂克消亡史完整版多少时间

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《长城》和《罗曼蒂克消亡史》是同时上映的，免不了被拿来比较。
但我很不喜欢两部完全没有可比性的电影被放在一起讨论，并不是你把《长城》贬的一无是处，就能凸显出《罗曼蒂克》有多牛逼。
一部电影有多好或者多不好，跟另一部电影没有半毛钱关系，水军们的褒贬至少还有票房作为合理的动机支撑，而那些日夜操劳的吃瓜群众就不要太过于激烈的去争论什么了，我们证明不了任何对错。
只是觉得可惜，像《罗曼蒂克消亡史》这样优秀得难能可贵的中国电影，不应该落得这样惨淡的票房数字（《罗》上映6天9000万，而同期上映的《长城》是6亿）。
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为什么说这部电影难能可贵，因为它优先考虑的不是如何去讨好观众，而是如何将电影的情绪尽可能的放大到极致，甚至可以说，它的剪辑台词包括整体的节奏，其实对观众是不太友善的，至少，它将对于自我的阐述放到了观众的观感之上，像如此固执甚至偏执的电影人已经很难见到了。
比如说它的叙事结构，有很多人质疑说为什么不按照顺序的方式按部就班的演下去就好

说实话电影的剧情并不像期待的那么好，这也是为什么直到现在我才为它写影评的原因，因为我一直不太喜欢这部电影，我的确看到了罗曼蒂克，但是只看到了它的消亡。
我唯一喜欢的情节就是王传君为杜江挡住子弹的情节，他们在毫无防备的情况下中弹，王传君在已经中弹濒临死亡的情况下转身扑向杜江，这个动作完全只是出于本能，同时也是一个人性的闪光点，只不过没有想到的是这一个点很快完全只是被一带而过。杜江从尸体中爬出来的时候甚至完全没看救他的人一眼，当然也可以理解为他在得救的恍惚中出于求生本能的找到了妓女而获救，但是这一个点，就这么完全被一带而过。
剩下的就是杜江获救，衣着整齐、面带微笑的坐在妓女面前，开始了他们的罗曼蒂克。
但是上一个镜头中那些呼啸的子弹，一地的鲜血和尸体，还有那个在临死之前转身一扑，给了他一条生命的人，阻挡了我看到了这些罗曼蒂克。
同样的，姨太太的罗曼蒂克，只得到了陆先生的一句公事公办的命令，那一句“你好不好的”问候，只留在了她自己能听得见的黑夜里。那么最后

第三遍看完《罗曼蒂克消亡史》，我走在回家的路上，耳机里重复放着电影的插曲《Take me to ShangHai》。温柔旖旎的旋律，低吟浅唱的腔调，衬托出章子怡饰演的小六乘车夜行在荒野的马路上当时的心情。松了口气却有些许忐忑不安，很微妙，也很奇特。终于可以过自己想要的生活了吗？终于不用跟着老头子守活寡，也终于可以不用看着他们杀人了吧。迎面的强光透过车窗打在她脸上，缓缓地移动。她细眯着眼睛，微微有点晕眩，车窗外，一辆辆满载日本兵的军车驶过。上海要开战了么？心中涌起复杂又冷漠的情绪

有很长一段时间，我都沉迷于阅读日本<图片1>占领时期历史题材，特别是“孤岛“的人和事，罗列出来是一个长长的书单，依然觉得不过是真相的冰山一角。那是一个真正的传奇时代，不仅是因为各种势力纠缠错综，更因为在压力和离乱之下，过去那些束缚人的道德律法被模糊了拆解了，为了生存，为了利益，或者只是为了享受一种短暂扭曲的自由, 人们开始赤裸裸地行事，人性如渊，在抛却掩饰后终于得窥它的深不可测。
从小听的只有非黑即白的人物，热血沸腾的战争故事，好人打鬼子，坏人带路党，汉奸助纣为虐，国军贪生怕死，就这么简单。掌握历史话语权的人不但否定行走在灰色地带的人的贡献和牺牲，进而试图抹杀他们的存在，但在一点一滴渗透的真实历史中，我们终将看到更多充满智慧的妥协、精心算计的让步、无可奈何的苟且，还有血，不尽的血，来自义士、烈士、死士、普通人和无辜者。
一个时代被后人想方设法地要遗忘和掩埋，但它不甘地想讲述自己的故事，婉转曲折，用尽办法。这有点悲哀。
不过这和《罗曼蒂克消亡史》似乎没有太大关系，非要牵扯的话

“罗曼蒂克消亡史”剧情紧张！最后一个体面的时代
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