今年戛纳主竞赛单元新片中，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯导演作品《壮游》于当地时间下午三点在卢米埃尔大厅举行首映。本片由葡萄牙、意大利、法国、中国等多个制片公司参与投资，也在亚洲包括中国、缅甸、越南、新加坡等多个国家取景。
影片的故事发生于20世纪初，一个英国殖民地官员逃离未婚妻来到亚洲开启了一次漫游，而她的妻子也追随他来到这片对于西方人而言实际上依然陌生的土地。电影延续了戈麦斯的风格，影像之美轮美奂堪称登峰造极。
米格尔·戈麦斯也是刚刚闭幕的第八届平遥国际电影展荣誉评委主席。
由米格尔·戈麦斯执导的《壮游》入围了第77届戛纳电影节主竞赛单元，《银幕》场刊开分3.0，在今年表现平庸的主竞赛单元中口碑突出，各大国际媒体对该片赞赏有加。
《壮游》的故事设置在1917年，讲述了英国殖民官员爱德华为了逃避与未婚妻莫莉的婚礼，动身周游东方六国：泰国、缅甸、中国、越南、菲律宾和日本。片中大量素材在亚洲取景，黑白与彩色画面相结合，美学风格穿越历史与现代、虚构与真实的壁垒。
首映日后第二天，戈麦斯在戛纳电影宫接受了导筒与另两家国际媒体的圆桌采访。
提纲：蓝詹、舌在足矣
有一天，戈麦斯看到了毛姆的小说《客厅里的绅士》，毛姆在缅甸遇到一个逃婚的男人，这个男人在新娘从伦敦来缅甸和他结婚时感到恐慌，于是逃跑了，背景是1917，第一次世界大战刚刚结束。
本以为是戈麦斯也来旅游过，然后创作的电影，实则从他的纸上阅读开始，我其实从一开始看到他的预告片，就很喜欢，喜欢这种信马由缰的想象力，天马行空的漫游，虽然片子充满了殖民者和西方白男对东亚六国，东亚文化的刻板化印象，充满了各种符号性元素的堆砌，倘若站在欣赏的角度，也不失为一种猎奇的视角
看过导演的《禁忌》对导演的创作风格颇具印象，在一段看似爱情故事的背后，更多的是呈现殖民时期殖民者们的状态和当地的风土人情。而这一部显然是把名字贯彻的透彻，不再只是一个地区一个国家，而是跨越了亚洲的多个地区的一场追逐和展示。
逃婚的男人稀里糊涂的坐着船，从泰国到越南新加坡，再到日本中国，逃跑停留思考离开；而女人则一直搜索着男人的踪迹，跟着男人跑却也有自己的际遇和缘分。看起来是一段旅行，但更多的是一场时空交错的穿梭。2022年的影像交错着1917年的故事，我看到的城市和人们分明不同了
先总结访谈的内容吧
首先这是一部双规并行的电影 一部分影像取材于亚洲各地的实时风光 大概拍摄于2022年 包括新加坡 泰国 日本 和 中国
另一部分是根据一个故事去拍摄的1918年的镜头 看似是在东南亚地区 但是实际在摄影棚里
电影是故意根据在亚洲随性拍出来的典型素材 再结合这个故事进行改编的 所以素材和剧本是相互成就的
电影的主线比较简单 一个女人在死亡前要找到她的未婚夫并结婚 两人订婚了多年 但男的一路逃 女的一路追 最后也没能见上一面
前半段完全是男主的部分故事 后半段是女主的
“壮游”逻辑严谨的剧情片 戛纳主竞赛口碑之作，穿越历史与现代、虚构与真实的壁垒
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