3月13日“凤凰”华闻大直播，新闻一姐闾丘依旧一派深沉与凝重，镜头一切，对面坐着贾樟柯。问题自然从“24城记”到底层生存再到导演的社会责任，贾说关注工厂企业拆迁改造的同时也应该关注一下企业职工心理的问题。
当晚，决定去见识一下《24城记》，演到二十分钟，一队群体度周末的青年男女跑了，一个很大声音说“长这么大，就没看过这么难看的电影。”
的确。能分明感受到影片的压抑，但听到画面外传来的贾樟柯的声音时，却不免想哈哈笑——贾导演一下子变成贾记者。
这部电影的优缺点非常明显。
优点。贾樟柯延续了自己社会观察家的气质，同时又有所提升，由原来的人生或命运的观察，转换为社会问题观察，尤其是现代化进程与社会问题的观察。自《世界》以降，这种路线愈发明显，而且背景和主题愈发宏阔，《世界》里隐藏着全球化的命题，《三峡好人》里隐藏着生态和谐的命题，《24城》隐藏着社会化进程与心理进程的命题。
如同四川地震提出最重要的生命议题，不仅是在灾难层面，而是在生者的心理修复层面。《24城》就拍摄主题而言
安静的影院小厅里，只有三个观众，这让我第一次感受到了一个封闭环境内深入内心的透彻体会。
从贾樟柯的电影里，一直都能读出生活的味道。
不是用眼睛，而是用心。
一间厂，一座城，一个国。一个又一个时代在潜移默化中改变着，人的思维渐渐的无法追赶这瞬息万变的生活脚步。生活与生存方式造成的心理落差。我也曾在黑暗中悄悄哭泣，面带微笑。
这就是生活的本来面目。变化像是一个永动机一样的带动着世界的运转，长镜头里的那些面孔，那些让我们无法忘却的生活的脸颊，他们笑，挥洒着汗水，劳动，无休止的劳动。只为了一个字：活。
贾樟柯始终带着某种不一样的眼光观察生活，观察时代的变幻。
记得有一次在火车上，偶遇一对暮年夫妻。攀谈中知道他们是西北某间军工厂的退休工人，因为档案依旧在老家山东，而不得不在晚年举家迁回故里。老人说，妻子是在子弟学校当老师的，因为退休，身体不好，在原场无法报销医疗费而不得不回到山东老家。两位老人的行李很简单，两大箱的书籍，还有些简陋的生活用品，可以看得出生活的清贫。一路上，老人互相搀扶
贾樟柯可能无论如何都没有想到他的这部新片的最初亮相竟然跟中国的一场巨大灾难联系在一起，《二十四城记》在嘎纳参赛的时候便传来汶川大地震的消息，当时嘎纳的华人电影圈几乎变成了募捐委员会，而对于贾樟柯这个始终以平民小人物命运为表现题材的导演来说，被寄予先在的期许是正常的。事实证明，贾导总是思考缜密，行为得体，除了发起了募款，还选择了在上海、北京、深圳、成都进行《二十四城记》的点映活动，门票所得全部捐出，他本人也是每场必到，态度低调而诚恳。
突如其来的外来性灾难总是提醒人类自己毕竟还是物质性的，无论在历史长河还是在大千世界里面个体都只不过是沧海一粟。但在非正常的状况下，人类内心最深层的一面也得到前所未有的激发，如那些高贵的情感，当然也有人性的扭曲。在很多相关的艺术作品里面，观者为之着迷的就是那种在与毁灭对抗过程中的人性的自我建立，或者如同“倾城之恋”那般在平庸委顿的现实中绽放出的绚丽，总之，都是跟灾难相生的那些带有超越性的体验。《二十四城记》也带有毁灭的性质
相比较贾樟柯前几部墙内开花墙外香的影片，《二十四城记》似乎总感觉缺了那么点贾式风格，那些曾经让众多老贾影迷津津乐道的那些安静几乎窒息的摇镜头不见了。长时间的静止画面和不间断的运动镜头无时不刻在考验着观众的耐心，锦官城中的遮天雾霭仿佛透过银屏浸湿了在人们的心头，焦虑、不安，寻寻觅觅中却只看到支离破碎的剪辑片段和幕间减淡的黑屏。而在一系列没有焦点的镜头中，城市记忆，被浓缩在每一张饱经风霜的脸上，群体信仰被深深嵌入沧桑皱纹之中。
变迁中的人物志太容易让人揪心，一如《三峡好人》中的三明、《站台》中的崔明亮，《小武》中的小武。值得注意的是贾樟柯难得将女性作为贯穿始终的叙述对象，让人眼前一亮，甚至忍不住让好事者想给影片命名为《60、70、80》。让人不解的是，贾樟柯让三位女星作为采访对象在镜头前叙述，给观众一种丈二和尚摸不着头脑的感觉。尽管三位影星的演技堪称一流，吕丽萍的淡定沧桑，陈冲的娇嗔敏感，赵涛的时髦前卫均刻画的细致入微，然不可言说的别扭依然贯穿始终，这是贾樟柯的电影吗？这才是贾樟柯的电影
曾经的420厂变成了华润24城，曾经的蓉城也成了天府之都。可能这部片子抓住我心的东西不是那一个个故事中每一个人所经历的一切，那些回忆，那些美好，那些悲伤，也许统统都不是，真正心里一震的是一种茫然无奈之感。人生碌碌为何，每一个人有些时候就像是被定格在电影中一样，无言得呆望，很喜欢这个镜头。好像是在细细得观察他们一样，又或者说是在细细得观察自己，当你看到他们的生活，他们的人生，他们的工作，突然一股力量裹住了我的心脏，有一种莫名的压抑感。科长的感情一定是极为细腻的，我总是在他的电影里看到深邃的情感，我不知道是不是每一个喜欢他的观众都会有这样的感受。科长总是在拍最中国的东西，可偏偏每一次打动我的都不是这些东西，而是那种无法诉说的情感，每一次那种情感就像一层纱一样包裹着我，看得见却看不清，有些闷，但又舍不得掀开。我是一个比较容易动情的人，甚至有些时候会觉得这是一种病，但换个角度想想也挺好，也许这样的我感受到了更多的世界，活出了更多的自己。
科长找了半野喜弘来做音乐真是找的好
人有事做，老得慢一点。
秋叶繁多，根只有一条。
在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇。
现在我萎缩成真理。
----叶芝
仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。----万夏
《二十四城记》我们当下的城
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