本人从来没有看过东野圭吾的小说。看这部电影也是因为木村拓哉的缘故。
电影开头就让观众看到了很多熟悉的日剧元素，包括演员、镜头和故事铺陈的方式。怎么都不觉得这是一部电影。木村和小日向的搭档不禁令人想起HERO。奈何木村已老，小日向却像吃了防腐剂一样。除了年龄的差距，两人的演技差距在电影中也很明显。起码我看不出来这个小日向是HERO里面的末次，但木村虽然很努力，演出的时候却太用力了，反而没有HERO时的张弛。
最令人意外的是，片桐女士的扮演者居然是松隆子。虽然第一次就认出她了
麻酱+小日向文世 欢喜冤家搭戏已经够出彩
松隆子演反派大boss 演员表藏得够深的
木村拓哉+松隆子真的效果拉满 松粉狂喜
二十年前摸摸头 二十年后锁我喉？！
#只要活得久什么都能见到
一百四十字啊一百四十字啊一百四十字啊一百四十字啊一百四十字啊一百四十字啊一百四十字啊
书之前看过但时间长了记不大清楚，直到影片里出现“酒店住客假装偷浴袍”事件发生之后我才想到，哦这段我看过。
说一说影片给我留下的印象最深刻的几点：
1.镜头。
从大厅内一直拉到酒店大门外的设计多次提示时间的变化，室内用的当然是时钟；
大厅里旋转的镜头如同警察审视怀疑的视线，来往的客人究竟谁是潜在的凶手？
山岸内心挣扎，从员工工作区走廊中走过时的慢镜头，表现出其他人对案情一无所知都在忙碌工作，而她因为了解内情心事重重，形成鲜明对比。
2.构图。
全片大量运用对称构图
虽然大饭店说到底，其实就是给人提供一个暂时的栖身之地，但是的日本人也要把仪式感做足，就像喝个茶可以喝出个茶道，每个环节都煞有介事，大饭店的待客之道更加可以说出个1234567。。。饭店待客的每个场合都已经被规则（饭店的管理层）安排的明明白白，拿捏的严丝合缝的。
即使是有点儿叛逆，有点不拘小节的木村拓哉，在这种无所不在而且貌似无所不能的社会机器的运作之中（无论刑警们高度组织化的上下级命令服从的制度，还是饭店无比精密堪比机械钟表的环环相扣的恭敬但制式的服务方式）
片中有一句台词说的好：饭店就是一场人人带着假面参加的舞会，每个人都扮演着某个心中渴望的角色，而饭店员工的使命就是配合这些带着假面的客人，帮助他们完成另一种不同的人生。
尽管这样的表演很短暂，但却能够满足现代人的小小放纵和渴望。
联想到日本提出的“观光立国”的政策，这部电影也许从另一个角度对这一国策做了很好的宣传。
尽管如此，东野的小说依然是一个推理杀人案件。在这个华丽庞大的迷宫般的饭店中，隐藏着即将作案的杀手。杀手的目标，是客人还是员工？一切都扑朔迷离。于是
“假面饭店”2019年度佳片，高卡司～小～悬疑剧
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