《立春》并不如我所想在谈什么文艺女青年，而是谈和生活和解的。和解，并非退让、屈服，而是最好的结果，青春的火焰要找到最美的方式燃烧，或者绚丽或者持久，都是美丽，不是吗？而和生活和解的方式很多，艺术是一种，但不是唯一一种。每个人，找到自己的方式才好。而要找到自己的方式，就要看清世界、看清自己并进而看清在这个世界上自己的位置：我能为这个世界带来什么？
王彩玲可以说看清了自己，就像她所说的，我只有这副好嗓子，除此以外我就是个“废物”。但她没有看清世界，于是没给自己定好位。在那个小县城里，王彩玲的嗓音和通意大利文是稀罕的，稀罕到足以让她觉得孤独、无人可以交流。但走出那个小县城呢，在大城市，在国际上，唱得好的人太多了，唱得好并且人美丽的也不那么少。她，凭什么高傲？凭什么觉得自己就该心想事成？
当然人无时不刻不在成长、进步，在一开始又怎么知道将来会如何。如果她相信自己能越唱越好直到足以让人忽略她的外表只被歌声震撼而不懈努力，那么我依然敬重她，无论最后她实现了没有。只是，在电影里
立春其实是一场悲剧，春天来了，人们心里总会在萌动什么，但这些萌动会被别人看成是懵懂。不仅仅是艺术，任何追求都需要过程，只可惜现在社会稍嫌浮躁，大家们心态略急，都希望今天播种明天收获，于是也见不得那些用大耐心来期待大结果的人。
最后王还是以孩子为寄托，周结婚生育，王浪迹深圳，最可怜而可悲的是胡，他在监狱里和王见面一场极其催泪。当然了，个人看法，如果不是追求什么东西持续十年以上，貌似泪不容易被催出来。倒是听剧场里一些豪气万丈男敞笑不已，令小的不甚佩服破为崇拜。
总之，当你的追求和社会大多数人的方向不协调时，你得从众。否则，你需要有超强悍的心理承受力，这样才能保证你能坚持下来。
老马哥说：在追求上没有平坦笔直滴大道，只有不畏艰险沿着陡峭山路攀登滴仍，才有希望达到光辉滴顶点。只可惜，作为闲着没事总蹭人家大英之地毯滴德国人和有帅哥倾币供给的亲密战友，老马哥体会不到当一个追求者生活在一批没有目标的人之中的孤独和悲凉。试想，当你沿着陡峭滴山路爬到一半，下面来了一堆人
对于这个作品，突然之间觉得没有更多新意的东西值得跟大家分享。之所以强调滞后的立春，我个人觉得这只是编剧的一个把戏，李蔷利用了同样的叙事手法弄出了两个令人不可能不放在一起联想的剧本。而另一个本子就是《姨妈的后现代生活》，如果《姨妈的后现代生活》不在去年上映，或许《立春》的剧本价值将会更大。只是此时此刻，最起码我个人认为没有太多值得探讨的，同样是一部女性戏，同样是通过一个女性为主线，通过几个故事展现不同的角色生活的立场。唯一的一点区别在于结尾，《姨妈的后现代生活》结尾看上去更苍凉，而《立春》用一个孩子作为理想的进一步延续。《立春》最后一个场景，王彩玲在歌剧院唱歌的一幕。根本就是多余，因为大家知道这只是一个梦。而你非得把梦还以一个不可能的现实，让作品的结尾特别别扭。但《姨妈的后现代生活则是让人悲凉到底。有些人会说，文艺片不应该用时间的概念来衡量。但是我想说看过这个片子的人，十有八九都会想到〈姨妈〉，这足以说明，编剧的痕迹太重，而编剧的自我突破是不够的。
这是横向而言，对于纵向来说
当然，立春已经过去很久了。其实要说的是《立春》。盼了挺久的一部电影，终于在今天看到。
经典的顾长卫式。一如《孔雀》，讲述小人物的命运。而这些小人物大多执著，理想主义，不甘平庸，且有些极端。《孔雀》里的姐姐，《立春》里的王彩玲，都一样。
看《孔雀》和《立春》时的心情差不多，个人会觉得有些失落。现实总是太残酷，现实中的我们总是狠狠地被打击。看到电影里舞蹈老师为了证明自己不是生活中的异类不惜以故意强奸女学员为自己的“身份”辩驳的时候，甚是无奈。想起当时看《浓情巧克力》的一句台词：It's always difficult to be different.特立独行是艰难的。当大部分人朝着他们认为正常的轨道行走时，逆流或者选择其他道路的人就会变成不正常的异类，遭到排挤，或者冷眼，若是遇到热情者，则试图把你拉回到所谓“正常”的路上里来，和他们一起在平庸里死去。
这常常是现实让人觉得无奈的地方。要足够坚定和勇敢，才能不被外界所束缚，不为外界所干扰。可是那究竟需要多大的勇气。
立春：学着与自己和解，这是我们一生的必修课
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