有人说"姜子牙"其实向大众提出了一个电车难题——
救一个人还是救苍生?即生命的价值是否有高低、大小、多少之分?
说实话我没看出来。
整部电影仿佛一个偏科的学生,主线明晰,画面精美,主题突出,但是设定老套,节奏散碎,逻辑略乱。
差了火候,没有做到散是满天星,聚是一团火,最后莫名就散开了。
电影为什么是两级分化?
在我看来,这个故事糟糕在不能自圆其说。
姜子牙是一部典型学院派作品,框架太大,左右没沾,前后失措,甚至连一个足够令人信服的线都没有立起来。
这就好比一个作者
我很失望
因为,之前看过哪吒就觉得这个也很好看,然后当时拍出了电影院所有同期的其他电影,直接奔着这个去了,结果就是只是给了我们一个彩蛋,然后其中的那个什么都没有。
其实也不能说是完全的一无是处,但是它跟哪吒一点关系都没有。
如果你想去看的话也可以,但是就是你不要期待有哪吒和敖丙的存在就可以了,他可能只是彩蛋,有稍微那么一点点的关系
《姜子牙》这部电影触动到了我,因为它仿佛触及到了中国传统文化中本体论一类的东西,这在国产动画中其实是很难得的。尽管剧情上有不少冗余与缺漏,视觉呈现上也有一些不连贯(后期画面有些乏力,打斗场景动作展现不精细等),但这部影片在主题上确实有其重要而独特的意义,这不是简单的一句“电车问题”就能概括得了的。姜子牙尽管一直说着拯救苍生,但他的观念发生了复杂的变化,在这挣扎中影片的主题超越了生命价值衡量的伦理选择问题,而上升到了生命价值不可衡量的价值观立场问题,就这一点而言
2019年10月12日,看完《哪吒》回到家里,我在豆瓣上写下:“看完《哪吒》后,不去看《姜子牙》也不遗憾了。”
这个制作团队没有独立思考的能力,没有自己的精神内核,没有文化沉淀的积累,有的就是媚俗!
他们塑造的哪吒形象看起来特立独行,其本质上就是这几年兴起的叛逆风下的又一个媚俗的产物,这种形象在《大圣归来》中已经让部分观众达到“自我认同”的高潮,《哪吒》不过是模仿《大圣归来》换了个IP,重新再来一遍而已。虽然这是两个不同的团队
姜子牙为什么一见小妲己如初见,瞬间怀疑师尊的说法?好吧可以说是直觉。
小妲己一个人孤身犯险流浪那么久还天真烂漫童趣不改?好吧可以说是主角光环庇佑。
大段的抒情真的不会影响电影讲故事的效果?好吧就当欣赏动画制作水平了。
连小妲己都不忍杀生的姜子牙眼睁睁看着申公豹为他挡刀去死?好吧,可能神有复活的方法,申公豹还会再回来,或者救人就是神的使命。
姜子牙最后爆大招须发皆白冲天而上是咋做到的呀?好吧可能神仙也得被逼到绝境后才能肾上腺素飙升。
为什么师尊要骗妲己绑这个锁
《姜子牙》季冠霖主演,充满讽刺意味
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