很多导演都会有那么一点迷影的情节，去年昆汀刚刚用《好莱坞往事》复原了好莱坞60年代的图景，张艺谋的《一秒钟》也才用胶片串联起一段时代的悲剧，再早一些，马丁斯科塞斯用《雨果》重回默片时代，《凶线》里的德尔玛，也让影片中的音效师通过纪录电影的声音揭开悬案的谜踪。
大卫芬奇对于电影的迷恋自然不逞多让，这部贯穿美国好莱坞30年代的影片，聚焦在美国大萧条中公司与员工的关系，奥逊威尔斯《公民凯恩》剧本的始末还有政治与电影永远无法分割的关系云云。
马克哈里斯（Vulture专栏作家）
《曼克》将于11月13日在限定院线上映
《曼克》影像 照片：Miles Crist/网飞
大卫芬奇的第11部长片《曼克》是一部充满激情的项目，它并不像其他芬奇简历上的作品——一部以黑白形式拍摄的戏剧，关于成就好莱坞声名显赫年代的那些时光里，导演称之为导演和编剧之间“强行实现的合作”过程中产生的悲喜交加的极致情感。通过讲述一个并不可能的英雄：赫曼J曼凯维奇（加里奥德曼饰演），一个从新闻人变成一个电影编剧，并和奥森威尔斯合写了（或者独立完成
作为一个由广告进军电影界的导演，大卫芬奇无疑是站在了雷德利斯科特的对面。倒不是纯粹因为后者是好莱坞史诗电影现如今几乎是仅存的N代元老，而是芬奇除了强迫症般的精致之外，其实更重要的，是有一种能把任何题材的电影都“做小”的能力，审美，或者是冲动。我这边不是对他职业生涯的综述，也不想去回忆那部芬奇并不承认是自己作品的《异形》，与雷公首部曲的风格区别。反正像《搏击俱乐部》本来是部像《V字仇杀队》一样的故事，但到最后只变成一种精神疾病。而像《曼克》这样的题材，如果换成一般的导演
作者：Farran Smith Nehme (Sight & Sound)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
赫尔曼·曼凯维奇写过的第二著名的东西并不是剧本，而是1925年那封写给作家本·赫克特的电报，他的自传《世纪之子》引用了这封电报，后来它也被无数好莱坞史学家传颂：
「你愿意接受每周三百英镑的报酬，到派拉蒙影业工作吗？一切费用预先支付。数以百万计的人在这里争相抢夺，但你的竞争对手其实都是白痴。可别让这件事传出去。」
在大卫·芬奇的《曼克》中，这封电报被寄往了一个不同的目的地——弟弟约瑟夫·乔·曼凯维奇
“曼克”有意思！[Film Review] Mank (2020)
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