日本真是一个出音乐家的国家,如此契合电影的高水准配乐,的确是极棒的。声画结合的太好了,电影里好多个转场都是通过古典乐演奏来衔接的。音乐给了整个电影很浓的主题感,氛围渲染的特别好。虽然...我都快吓傻了…
另外吧,这个摄像师也是really牛逼的,镜头画面语言做的超级好,不说表现演员,整个场景表现都超级让我赞叹的。好棒~
整部影片吧,是压抑了一点,也引出了一些日本社会的问题,我不太倾向这种片子。而且这部片子前段部分,悬疑跟凶杀味也太浓了(其实是我胆子小...)
Anyway
還看過李相日的另一部導演作品《惡人》,跟這一部的風格一致。片中的人物性格都有一點古怪,行為動機都不太符合常情,價值觀含混不清。電影看得我很累,不知道它到底想表達什麼。還好,李相日導演是一個把弄視聽語言的高手,他所營造的氛圍常常引人入勝,就算沒看懂他的故事,也不至於讓我有太強的跳脫感。說起來,不會講故事似乎就是李導演的短板。可是,李導作為編劇竟然也寫出了《扶桑花女孩》這樣一個規規矩矩的電影故事,敘事方式非常傳統,價值觀也特別陽光、積極、向上,恨不得跟《故事會》一樣
妻夫木聪对角色同志身份的界限把握精确的恰到好处,不多也不少一分,既不是直男想象中的gay,也不是过于直男的gay。他与绫野刚从长相体型气质上的反差,那种微妙的不和谐感加深了优马和直人之间强烈的性张力。正是这种“不和谐”,两人从不并肩,总是一前一后走着,坐在一起或温情或缠绵的时刻身体也不完全直面彼此,唯有做爱的时候他们终于可以坦诚相对,再不需要任何语言,没有质疑和解释。
李相日在忠实纪录同志生活场景方面作出的努力令人赞赏,天台上裸男乱舞的大型泳池趴,欲望媾和的发展场暗屋
炎炎夏日,东京八王子郊外社区,一对夫妇惨遭杀害。事后凶手用血在墙上写下大大的“怒”字,随后逃亡,销声匿迹长达一年之久。而在此期间,三个身份不明的男子和身边的人相遇了。曾自甘堕落的爱子被父亲领回海滨小镇,邂逅了不善言辞的哲也。在东京工作的同性恋优马将柔情似水的直人带回了家,他不相信对方,却又尝试去相信。随母亲搬到冲绳的小泉跟着同学辰哉登上一座荒岛,在废墟中遇到了背包客田中,他们短暂成为朋友,而可怕的命运突然降临泉的头上。不久之后,通缉令遍布全国,三个男子的真实身份引人生疑……蛮有悬疑感的。
怒:无法直面世人的“隐痛”中包含太多的美与恶
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