在看似歌舞升平的社会下，都这样一些人……
影片伊始就给出了这样一个命题，把观众统统放在了一个险峻的制高点，根据对于影片理解范围的不同，一部分观众纷纷滑落到爱与个人人生的分野之中。在我看来，这部影片的制高点应该在于社会，换句话说，不是儿女情长，不是朝生夕死，是一群人。
这一群人，是马太效应的受害者，是天性尚存却被社会达尔文无情淘汰的一群人。其悲天悯人之情如松子一般，其对幸福生活的渴望如松子一般，他们具有真正的人性，却终究不能成为一个合格的社会人。
这个制高点，是对看似公平的社会的实际受害者的关注，是代表在赢者通吃的社会中遭受着恶性循环的人们的呼喊。这不是可笑的左派言论，一句在剧中被反复提到的台词说明了这一点：
人生的意义，在于你能为别人做什么。
你能让进入恶性循环的人做什么，他们就连回到正常生活也必须棋走险着，加注博一把才能挽回已有的损失，还不包括精神和青春。少数人摔倒了能爬起来，而更多的人在一无所有的时候，在没有人能够值得依靠和相信的时候，只能听命于自己的性格，听从自己内心的声音
就算我喜欢的电影早已沦落为别人眼中的禁片，我也要大声喊：太好啦，这么好的电影，还让不让人活啦？
一年了，当我对电影几乎彻底失去感觉的时候，《被嫌弃的松子的一生》刷新了我的感官和思维。
一部挑不出毛病的电影意味着什么？这电影太极端了，太全面了：剧情丰富，画面养眼，音乐动听，表演到位，各种镜头技巧和叙事技巧无不显示十足的创意。。。不说了，越是这样的电影，越是无话可说，说越多越显得语言苍白。这是一部极度电影的电影，在于：它是由各种纯粹电影手法撑起来的，语言根本无法表达，只能眼睛感觉。但是没有办法还是要说，不说不足以平复内心涌动。
这是一部怎样的奇片呀？明明那么悲伤的一生，竟然被那么明艳的色彩包裹着，被那么搞笑的台词渲染着，被可爱的鬼脸和悠扬的歌声环绕着。它是悲剧，是喜剧色彩的悲剧，是童话外衣的悲剧，是用动画片的思维做成的悲剧。所以，为什么要哭呢？一旦哭了，岂不是悖逆了导演的创意与心思？
你能想得到的悲惨遭遇，全被松子遭遇了，如果用语言叙述，十足一个天打五雷轰的悲情戏
每看一次松子，我都会很感叹，一个人的命运轨迹为何会如此不堪？不断坠入谷底，却无法救赎。而每当松子遇到一个男人，为了爱情奋不顾身弄的一塌糊涂，就会想起为爱执着的阿甘，但是松子却没有阿甘那般幸运。
不知道从什么时候起，这种傻呵呵的乐观主义就开始教育我们，人生一定要有希望不能丧失信心，即使困难重重也能人定胜天。随着我慢慢长大，我发现这种哲学要分成两部分来看，绝处逢生的人是幸运者，但是这世界上运气不好的人远远多于好运的人。不能侥幸逃脱的人，一次又一次随着命运跌宕起伏。一个没有太强大的信念和欲望，或者偏执狂般的人物，辛苦地挣扎于这尘世中，要么无声的消失，要么折服于无情的命运，也许只有放弃生命才能获得解脱。而每当松子处在绝境时，她总是不遵从那些约定俗成的法则，活着到底是为了什么？她一次又一次跳出常理，却始终被命运无情地嘲弄。当“生而为人，对不起”回荡在全片时，我总会忍不住落泪，为什么这个故事的结局会这么残忍，为什么不能像阿甘一样，许她一个美好的回忆，一个幸福的未来。就像这部电影开头所讲：要知道
弯弯腰，挺挺背，伸手去把星星摘
弯弯腰，挺挺背，一飞飞到九霄外
小小地，缩一团，也和轻风聊聊天
大大地，伸展开，暖暖日头晒我肩
弯弯腰，挺挺背，伸手去把星星摘
弯弯腰，挺挺背，一飞飞到九霄外
小伙伴，说再见，明天还要再相见
弯弯腰，挺挺背，肚子饿了把家回
哼着歌儿…把家回…
一首温暖快乐的儿歌，贯穿在一个本应快乐的人生，却让我听得想哭。
生而为人，对不起！这是一句多么沉重而悲凉的话！体味其中，还是想哭！
松子，她所追寻的一生，拥有很多人的影子，但杯具就发生在那么几个瞬间。
1、为龙洋一辩护
一开始就带有浓厚的日式文化，让我对松子的感受并不那么美好。男尊女卑文化性，多少让我觉得这是杯具的根源。她没必要为并不确信的一个孩子做既定有罪的假设性辩护。更不应该偷钱去辩护。但她这一行为的原因是她的成长环境影响的性格。
2、一个天生有疾的妹妹
妹妹因为病弱，受到爸爸的特别关爱，让她对爸爸产生了不信任。看到这个的时候，我想起日本的一本小书《窗边的小豆豆》，关于儿童的教育小说
“被嫌弃的松子的一生”盛宴！《松子被嫌弃的一生》淡淡的悲伤深深的烙印
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