1978年的十一届三中全会对WG进行了全面平反。虽然对更早期的一系列运动并未涉及太多，但谢晋抓住这个思想解放的机会，拍摄了名留中国影史的“反思三部曲”。三部电影都是由小说改编，男主角都是在1957年的反右运动中遭到批斗的知识分子，时间线都一直延伸到WG结束。纵然人物仍偏脸谱化、情节仍有粉饰之嫌、三观仍有局限性，但这样的题材、水准、和受关注程度（三部百花奖和两部金鸡奖最佳影片），不知道何时才能再现了。
本片是三部曲的第一部，虽然豆瓣评分跟另两部差一截（本片8.1，另两部均高于9）
上世纪80年代掀起的关于“谢晋电影模式”的讨论，可以说是吸引了当时整个电影界及理论家们的注意。朱大可说谢晋电影里的女性形象都莫不是善良勤劳的标准女性模式，以前仔细想来，倒也是很有道理。但看了《天云山传奇》以后，我又不这样觉得了。
一、背景介绍
从50年代开始在电影界崭露头角，一直到改革开放，谢晋电影和主旋律、政治这样的一些话题总是相关的。但谢晋电影与政治并非从始至终都是完全契合的。从50年代对政治话题的接近、60年代对主旋律的吻合，直到因为《舞台姐妹》里的“清清白白做人
又不说一板一眼地做文章，只是有所感而已，就想到哪说到哪吧。
标题算一条思考。
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80年代国产电影的情感桥段与现代不同之处在于，当时的煽情手法用现在的眼光看显得很老套，很俗套。
几乎所有泪点都在我们意料之中，泪点的时机选择，演员的神态、动作、台词，乃至抹眼泪的方向、颤抖的唇形、哆嗦的手势、地面上碎裂的瓦罐，这些描写几乎已经到了家喻户晓、众所周知的地步。
实事求是地说，那不怪当时的导演，而是要怪后来的导演不够创新，他们将一个招式用老了，用滥了，才导致我们现在的审美疲劳。
所谓“教会了徒弟，饿死了师傅”，导演们通过不断地抄袭与重复，让观众被迫学习和成长，懂得了煽情的原理，这些导演再想玩弄那些自以为是的看点时，立即被定义成了俗套。
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剧情中，宋美女骑马受惊，罗英雄挺身救美，成功施救后，两人火速相爱，倒也罢了，千不该万不该，不该在牵马返程途中
“天云山传奇”谢晋模式 典型影片
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