1.基本全是室内戏,完美得利用了楼梯、在几间狭小房间内实现精彩调度;钢琴代表了男主人的职业和优秀,是男主人与女学生的暧昧,也是下女对男主人的欲望,特别是男女主人谈话时传来的下女弹钢琴声音,表现了下女对这个家庭的强行入侵,非常有创意。
2.纹路突出的墙壁极具狰狞和野蛮,合唱室内竖直的没有顶端的条纹让我想起圣鹿之死的海报,表现主义式、奇怪的墙壁又暗示了本片的虚构色彩,也符合最后一幕男主打破第四堵墙直接对话;
3.虽说还是有时代局限,但故事主题、人物设定让人惊叹
“不可靠叙述者”的形象早在18世纪的文学作品中就已大量涌现,但该概念正式被提出则是在布斯1961年的著作《小说修辞学》中,布斯认为:“当叙述者的讲述或行动与作品的规范(也即隐含作者的规范)相一致时,我将其称为可靠叙述者,反之则为不可靠叙述者”。
“不可靠叙述者”主要指疯子、儿童、精神失常者等特殊身份的叙述者形象,相比文学叙事,电影叙事方式的综合性决定了电影中不可靠叙述者形象更加重要。“悬念”是悬疑电影的核心,而不可靠叙述者传达出的正是一种引导观众不断推理的变形的信息,由此可见
前言
今天,韩国的电影工业成为亚洲的个中翘楚,独立电影也带有鲜明的韩式风格。可细究起来,韩国电影真正发展的时间,不过五六十年。在这短暂的半个多世纪中,出现了形色各异的导演和电影,构成了韩国电影丰富多元的面貌。这次我们将梳理出能够代表当下时代的韩国电影,看它是如何发展到今天我们所见的模样的。
正文
1919年10月27日,韩国第一部电影以活动写真连锁剧的形式登上历史舞台。连锁剧并非是我们现在概念中的电影,影像仅以故事背景出现在舞台上,而演员要在影像前进行现场演出
电影镜头的运动感和室内空间感确实不错,导演很会抓那种短暂的机位,主要是抓住那一瞬间的感觉。随便让普通人想象一下,家里饭桌后面突然飘出一个女鬼,他是想象不出来那种感觉的。在这种意义上,电影里所谓的空间感其实和人物表演作用是差不多的,都是为了那种电流乱窜的震惊效果,让电影效果和电影文本指涉基本脱离关系。某种意义上这部电影具有cult味和电影实验的效果。
所以无论这电影剧本是怎么搞出来的,从镜头到表演,各种元素,都已经让这片脱轨一发不可收拾。相比之下,《寄生虫》虽然更精致
下女:出品精良!超越时代的电影
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