在茂瑙的经典吸血鬼电影《诺斯费拉图》诞生一百年之际,我们重新回顾这篇1967年的专题文章,本文所探讨的是电影永恒的主题与其极负影响力的电影技巧。
载于《视与听》2022年3月4日
作者:吉尔伯托·佩雷斯·吉勒莫(Gilberto Perez Guillermo)
译者:璐女士
喜欢电影真是太好了
《诺斯费拉图》将从三月在英国电影院重新上映。
电影诞生于1922年表现主义幻想鼎盛时期的德国
那么,这就是吸血鬼电影至高无上的经典。吸血鬼,耗子民族的首领,瘟疫王,幽灵船的船长,像泰坦一样不能离开自己棺材里的泥土,悒郁地寻求人间的一点爱,死于鸡啼与晨光……
我想说,这电影确实有巨大的诗意,而且,这里的诗意是即使经过臧棣的《“诗意”的文学政治》(http://www.douban.com/group/topic/4754479/)的强力梳理仍然坚挺的诗意。
视听语言非常出彩的电影,具有浓厚的德国表现主义风格,通过景别、人物造型、动作、角度等多个方面营造阴森恐怖氛围,让人感觉十分不安。
在景别上,运用大量哥特尖形图案、高大黑影营造阴森可怕环境,吸血鬼站在黑暗空间前的全景纵深镜头特别好,未知的黑暗无尽头,引起人的原始惧怕(这算是杨超导演所说的元素级别镜头吧),此外,空间感营造特别好,能感受古堡的宽阔、小屋的空间层次。
而人物造型上,通过外化不寻常的特征如窄长身形、浓重黑眼圈、尖长手指来营造不自然、可怕的吸血鬼。
在动作上
1. 古堡中游荡的幽灵实在是挺吓人的,尤其是还这么身哥特式的装扮。2. 好莱坞的连续性剪辑被德国电影学得很好,吸血鬼夜里露出真面目也是个很典型的视线匹配镜头,更棒的是还有偷窥性的视点3. 不知道是不是看的版本的原因,似乎此时的夜景拍摄有问题,日拍夜也像大白天一样。4. 虎头蛇尾了,吸血鬼死得太轻易,后辈们津津乐道的博士大战吸血鬼的线索完全被忽视了。
永远的德古拉,却不是永远的诺斯费拉图
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