人为什么一定要恋爱结婚？
这正是希腊导演欧格斯•兰斯莫斯在拍摄《龙虾》（The Lobster）时提出的疑问。《龙虾》是兰斯莫斯擅长的反乌托邦题材电影。和大部分反乌托邦的艺术作品相同，《龙虾》探讨了生活中的某些习俗变成强制法律之后，给人类带来的种种影响。兰斯莫斯试图挖掘存在于人类社会中关于婚恋习俗以及社会构建的集体无意识，以黑色寓言的形式向观众诉说着现实的荒诞。
世界电影史上从不乏好的反乌托邦电影，弗里茨•朗的《大都会》（1927年）、库布里克的《发条橙》（1971年）、詹姆斯•麦克特格的《V字仇杀队》（2005年）以及沃卓斯基姐弟的《黑客帝国》系列都是很好的例子。然而不同于这些电影形式主义的表达，《龙虾》的写实主义风格使它更加具备一种贴近现实生活的真实触感，某种程度上可以看作是对反乌托邦题材的回归与溯源。
《龙虾》的台湾译名《单身动物园》似乎能更直观地体现影片内容：城市中的所有单身人士被集中在一所酒店里，并有规定如果在45天内找不到一个伴侣，就会被变成一种动物
这是一部反乌托邦题材的电影。无疑，反乌托邦往往是对现实中一些病态与阴暗的夸大描述——也往往会包含一种潜在的政治隐喻。单身与婚姻是两种存在矛盾的生活方式，而这部电影选择以此入手。在这个幻想世界的主流价值观里，只有有伴侣才会被视为正常的，而长期的单身者会被改造成一个动物。（除非他在酒店中找到新伴侣）
为什么单身者会被改造成一个动物呢？其实这个情节会让我想起亚里士多德《政治学》里面的一段话：“人是天生的社会性动物…离开城邦的人非神即兽”。人是群居性的动物
在这个“世界里”，有很多有趣的设定，没有“共同点”就没有“爱情”，单身大多变成了狗，独身领袖致力于证明爱的虚伪却在父母合奏时露出了欣赏的表情……结尾的女主看风景，全程的女主回忆旁白和结束时海浪声…似乎在暗示女主未瞎而男主最后变成了一只龙虾。爱是什么，是生存？是相似？是陪伴？是妒忌？是欲望？爱情的迷人和复杂之处也来源于其集中了人类大部分的情感。
当对于人来说最隐私的部分成为一种“计划”而非“市场”时，自慰被管制时，不禁为导演编剧天马行空的想象惊叹，这种反乌托邦限于一个方面，所展现出的力度却超过那种更为极端的独裁。单身成狗，电影将隐喻做到了极致，想要呈现出宾馆和森林的对比，但流于表面，且对规则的重复阐述和故意对立让人审美疲劳，最后对爱情的讽刺也有些莫名其妙。
“龙虾”两口子别看啦
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