有一种电影，它有史诗感。
不同于黄金系列，《西部往事》有更浓重的历史厚重感。这是一个人人拓荒的年代，存在更多的可能和更多的动荡，死亡与希望并存。
西部是只属于男人的世界，而吉尔的存在仿如一缕烟尘，带给西部一点生活气。不管是反派的弗兰克，看起来正派的夏恩，还是无名无姓的口琴客，赋予这个西部一种武侠感，对决的不是招式，而是一个眼神，然后快速扣动扳机。
西部的男人黝黑粗糙，经历风沙的脸带着皱纹，出场自带bgm的口琴客，人狠话不多，背负着死亡和复仇
一个复仇的游侠，一个新婚丧偶的寡妇，一个无恶不作的路霸，一个投资铁路的富翁，四个人来到即将开发的美国西部，他们之间会发生什么惊心动魄的故事呢？
这部电影反映出了美国西部大开发时修建铁路而发生的一件财产争夺战，每个人都有自己的理想，有自己的目标，当他们汇聚到这一片荒芜的热土之时利益的纠葛必然导致财产的争夺。眼光独特的财产所有者希望将自己已有的资产收益最大化，贪婪的人不择手段进行资产的抢夺，生意人只想用合适的成本达到自己的目标。
这个时候，正义 的复仇游侠出现了。虽然他有机会杀掉仇人，但是他选择先主持正义，然后在同仇人进行公平的决斗。在完成了自己的使命后，继续流浪。
这个是一个典型的美国的西部精神片，也体现了当今美国在世界上的角色——行侠仗义，保护弱者，公平竞争，用实力维护自身利益。这个也许就是一个意大利导演对美国在20世纪前期的几场战争中表现的感受。
景别 运镜 镜头内容 长度 声音
特写 固定 匪b斜视，在等待火车的到来。 4秒 火车汽笛声
特写 固定 匪a注视 7秒 火车停车声
空镜头 固定 火车车门打开声音传来 8s 火车车门打开声
特写 固定 匪b紧张起来,转头看车门 7s 火车车门打开声
特写 固定 匪a拔枪 7s 火车车门打开声
特写 固定 匪a转头注视 26s 火车突突声
空镜头 固定 车门打开,列车员扔下一个盒子 35s 盒子落到声
特写 固定 匪a收枪入套 30s 火车突突声
特写 固定 匪c歪头看车门的方向 33s 火车突突声
特写 固定 匪a看火车徐徐驶走 29s 火车突突声
特写 固定 匪b看匪a,笑. 25s 火车突突声
特写 固定 匪a分别向b和c示意,走出画. 38s 火车突突声
远景 推-摇 三人走向站台远方,走近,看火车驶离,准备离开
30s 火车汽笛声音起,启动
中近景 固定 火车驶离,三人忽然回头看 口琴伴奏响起;火车汽笛声
全景 降-拉 三人看到口琴手后,向他走近. 21s 口琴声音起;火车汽笛声远去
特写 固定 口琴手在吹琴,抬头看三匪 10s 口琴声
特写 固定 四人对峙 5s 口琴声
特写 固定 匪a凝视口琴手 3s 口琴声
这是我第一次真正意义上看西部片。电影讲了一个“美国梦”的故事，（我承认这是一句废话，所有西部片都是讲这个故事）认为一切都可以以金钱解决的Morton，崇尚暴力的Frank, 想要从良的妓女Jill,还有她那个辛勤劳动却不幸被杀的可怜丈夫McBain，当然还不能忘了那个逃犯Cheyenne.他们历经千辛万苦，来到西部的目的，都是为了那个“美国梦”。主角Harmonica与他们都不同，他的是目的是为了复仇。什么财富，什么美国梦都与他无关。我个人觉得，“复仇”也只是影片提供给我们的一个表象，Harmonica是为了在法律已经失去效用的美国西部维持正义才出现在此时此地的。或者说“牛仔”式的正义。（维持正义本身也是“牛仔”存在的一个使命）欺负女人，杀害孩子的Frank已经违反了牛仔的规则，（戏中逃犯Cheyenne也说，“我什么人都杀，就是不杀孩子）电影的结局也是“牛仔”式的一对一，正义得到了伸张。
Sergio Leone在电影中的镜头运用堪称完美，远景时，气势磅礴，中近景时，时而使我们的角色充满沧桑感，时而又让画面充满幽默感，挑动我们的笑神经
西部往事：挺有意思的，虽然被阉割了
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