我看到大家在这部影片底下都是关于“张爱玲”的，或者不痛不痒地说几句“人生悲欢”、“家庭观照”或者“烟火气”，我感到非常震惊，竟然没有人愤怒？没有人关注这部电影所刻画的当时极端不平等的性别关系吗？没有人意识到思珍的悲剧命运？
这部电影关于性别偏见的主题被巧妙编织进了情节，某种程度上弱化了观念表达。另一方面，这也是中国知识分子的“悬置”通病，他们明确地知道社会问题是什么，也清楚地刻画了社会矛盾，但是他们不知道出路是什么，也不知道如何解决
《太太万岁》——编剧一栏上闪着熠熠光辉的名字“张爱玲”，是我观看的初衷，没想到我看到了一部“最佳古人”的社会荒诞伦理喜剧。
《太太万岁》顾名思义，讲的是关于太太的故事，放在现在应该叫做“最佳贤内助”“中国好儿媳”之类吧。影片成功塑造了一个坚强独立的女性形象——她时常用一些“小谎言”取悦帮助家人，上得了厅堂，下得了厨房；丈夫出轨，她也能为丈夫擦屁股，智斗小三儿，有勇有谋；在两个家庭之间起到润滑调和的作用，有心胸，有尊严，有做大女人的超级潜力；在张爱玲的笔下，她最终还是逃不过悲楚的人生，女性独立在最后一刻戛然而止…
但我们还是看到了人与人之间难舍的情份，以及那个年代的“小市民群像”——势利和市侩…张爱玲借角色之口也道出了作为“太太”这一角色在现实生活中经常碰到的波折，所谓“越是想好越是弄不好”，个中滋味，冷暖自知。
影片所用技法为后来者提供了诸多素材，尤其影片结局上官云珠那俏皮的一笑，我们才知道诸多后来者的鼻祖出自何方…
彩虹姐姐的作业 只好这样糊弄一下啦~
编剧老师一再强调好的作家不一定能写出来好的电影剧本，特别是商业片剧本，或许冰心郭沫若什么的肯定写不出《太太万岁》，但是张爱玲就可以。
张爱玲精通编剧之术，也懂商业之道。所以《太太万岁》能让她得一笔钱去救济并不爱他的胡兰成。
张爱玲真是个聪明的又蠢死了的女人。
结构：
按照三幕剧的剧作手法，起承转合非常标准。
情节主线以太太和先生的感情为主，情节副线是先生的妹妹和太太的弟弟感情。两条线相互交织，一条欢快一条曲折形成对比。情节副线起到了很好的调节作用，特别是在故事的发展环节情节比较薄弱的时候来这么一条特别好使。最后的高潮来临之前先是副线到达高潮。（律师事务所里两个恋人结婚——副线高潮，之后是太太和先生的合好——主线高潮）
手法上非常娴熟，主要是一个技巧，伏笔和分晓，不断地由伏笔和分晓连接起一个又一个情节，小伏笔很快见分晓，大伏笔分晓在后头。逐级增加，让人兴趣盎然。整体看来喜而不腻，哀而不伤。
“你别看我爸爸现在这个模样，他从前也是个多情的美男子呢。”没想到那个不修边幅，神神叨叨的父亲年轻时竟然是个多情的美男子。年轻的时候爱情是如此的深刻，就像志琴和思瑞，为了爱情不顾两家人的反对秘密结婚。但爱情又是挡不住时间的摧残以及人心的易变的，就像曾经信誓旦旦的志远对思珍的背叛，只有女子仍痴心妄想男人的回心转意，在重新收到志远拿回来的别针后高兴得落泪痛苦。不过爱情终将被时间消磨殆尽，就像思珍父母一样，大家心知肚明，母亲一直记得父亲年轻时的出轨，可那些已经无所谓了
好编剧与好演员，遇合之难
——张爱玲编剧电影《太太万岁》（1947）
文/荞麦花开
元初学者刘一清曾在其所著《钱塘遗事》一书中记载“（南宋）高宗之朝，有恢复之臣而无恢复之君；孝宗之朝，有恢复之君而无恢复之臣。”而今之世，可谓有恢复之臣而无恢复之君——大批好演员终生遇不到一个好剧本，以至于陈宝国曾说遇到《大宅门》是莫大的幸运。这话是多么痛心啊听来。相对于陈道明陈宝国这批演员，中国现而今的编剧确实太不够水准。那么话说回来，在上世纪四十年代的中国，又可谓是有恢复之君而无恢复之臣——譬如张爱玲这样的大手笔编剧《太太万岁》，一众演员表演僵硬做作几不懂演戏为何物（除了一个石挥，作为配角的他寥寥几场戏可谓是神发挥，简直是超越那个时代“表演界”的鹏立鸡群的存在），张的编剧可谓穷极工稳，精致细腻，起承转合，跌宕回环，几乎没有一帧镜头是没有前呼后应的，一笔闲墨都没有。记忆中这么精巧工整的本子（剧作的这种气质一般被后现代艺术评析家们批评为匠气重，但恕我直言，时下缺的就是能把故事说好的编剧。讲不好故事
俗是俗了点，很多次都能猜到之后情节会如何发展，但大抵日常生活就是如此。张妈闹辞职和《创世纪》紫薇过生日那天仆人离开遥遥相对，咪咪和思珍则是红白玫瑰之争，蒋天流微微低头以及拿着沾有咪咪口红手帕哭泣的模样实令我想到了半个世纪后叶玉卿演的烟鹂，而上官云珠拿扇子遮笑时一眨眼的娇媚又怎会没有半点娇蕊的影子呢？我早猜到别针肯定到不了思珍手，所以想送什么就赶快送吧，不要耽搁，谁知道下一秒会发生什么。思珍每次骗人最后都会被揭穿，害怕张妈摔碎碟子会被老太太骂而说是隔壁小孩打破了玻璃
【太太万岁】永不会回来的别针
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