首先，坦率地说，一点儿都不喜欢电影的中文译名。
是为了跟着Like Father, Like Son这个英文翻译走吗？完全抛却了日文片名［そして父になる］（字面意思为“然后就成了爸爸”，深一点的意译大约是指由于片中的抱错婴儿事件使得两个家庭，都不得不迎接一些惊愕，痛苦，或许也不乏惊喜）第一时间带给我们的那种仓促与温情交织的静谧的冲击力。
就更不提港台那些什么《我的意外爸爸》《谁调换了我的父亲》之类的小家子气满满的译名了。
整个片子的美术水准，一如大部分日本片，就是一帧帧日式摄影的结合，淡淡的，美哉。
更不要提，我实在非常非常喜欢男主角夫妻俩家里的那种无印良品式的风格，色彩寡淡，线条干净。
其次，虽然主题乍一听足以跻身电影史狗血前五名：两对夫妇多年前在医院抱错孩子，但奈何导演的叙事气质实在从容，非常非常从容，就像一个人对着你张嘴讲故事，他的语速和换气姿态都让你很舒服的话，那么无论故事新鲜与否，都会多多少少得到加分。
总之，就是实在让你实在对每个镜头，每句对白都讨厌不起来呢。
卡司们都做得很不错
原標題「然後成為父親」。在四到五星间犹豫。这部片虽然有孩子，在我看来中心却是父亲的成长（这位父亲好像《白色巨塔》中的唐泽寿明呀）。从逼孩子道晚安的家严完美式教育，到懂得跟硫晴说“没关系的”，追赶庆多也留出了尊重的距离（我一直很害怕庆多独自走路时被车撞了），请求庆多原谅。这位父亲心中的冰融化了。我一直觉得电器行小夫妻比主妇精英白领一家更幸福，丈夫虽然有点呆，但那是他的童气，他还有个性格好能硬气又貌美如花的妻子（我真喜欢这位的颜）。如果我抱错孩子，几年后才发现
严重剧透慎入。
Part 1:剧情概览：
一名心态不平衡的妇产科护士将原本属于头等病房产妇的儿子掉包给了家境一般的普通病房产妇，至此，两个男婴开始了与众不同的人生。男孩们6岁那年，护士良心发现将隐情告知了双方父母，出于“骨肉至亲”的传统思想，两家人决定将孩子换回。然而，换回孩子并不像易物那么简单，前6年的家庭教育、生活环境已经给孩子带来了巨大的影响，这样的影响是潜移默化的，早期教育对孩子未来的发展起着决定性作用，在不同的教育环境下，两个男孩逐渐形成了截然相反的性格：被掉包入普通家庭的男孩A是家中长子，平时还需要带着一个弟弟和一个妹妹共同生活，性格外向；相反另一个男孩B是家中的独子，内向、谨慎，良好的教育环境使得他彬彬有礼，讲礼貌，琴棋书画样样都会。
男孩A的养父是一个普通杂货店老板，性格散漫，没有什么远大的志向，闲暇时间喜欢带着一家五口人放风筝，郊游，甚至会陪着孩子在儿童游乐园里一起玩海洋球；
男孩B的养父是一个每日出入高档写字楼的白领小主管，志向远大，做事严谨，待人接物严肃认真，由于工作繁忙
最近接触到两个词——日式情趣、余裕。
谷川俊太郎在他的一篇杂文《余裕》里提到，这个词出现在广告语中，说的是空间和财富的余裕。而谷川俊太郎认为真正的余裕是心灵的余裕，他把这种心灵的余裕形容成一种难以名状的东西。而我想这种余裕就是是枝裕和作品中人物那种感知存在的能力。譬如感受事物的美、感动、柔软。
看日本人写的东西，会受他们生活姿态的影响。他们对于微小事物的关注，对食物的敬意、对美的体悟，在我看来也是一种独特的日式情趣，而这种独特的日式情趣展现出的恰好就是心灵的余裕。
《如父如子》是日本导演是枝裕和的新作，说新也不新了，去年戛纳的片子，拿了评审团奖。当时排了两次长队，都未能如愿。再看到，已经快过去一年。
因为事先知道故事核心是“孩子抱错”这个狗血老梗，再加上对是枝裕和的“大象无形藏拙技”并不陌生，所以在观影初始，带了十足的防备心。但不知道从哪一分钟开始，就被润物无声的剧情裹挟，自拆防线、丢盔弃甲、缴械投降，稀里哗啦地掉进感动的大坑。
让人感动，其实不是件太难的事儿，所有电影的催泪穴无非三个字——“断、舍、离”。想想《冰与火之歌》里，小艾丽娅浴血逃亡九死一生，隔一道河就要亲人见面，却听到母兄皆亡的噩耗；老马丁早就掐好了点儿敲丧钟，只等读者不明就里进了泪奔的埋伏圈。《如父如子》用的也是大俗磕儿：福山雅治扮演的野野宫良多貌似拥有完美生活，却突然需要面对一个艰难选择：到底要不要放弃抚养了六年多的萌孩儿庆多，换回有血缘关系的亲生儿子琉晴——这个梗，拍个六十集韩剧，绝对能够能催哭两亿人。
《如父如子》的高明之处，就在于把一道辣萝卜泡菜，小火慢炖成了泡菜汤
【如父如子】明天能做的事绝不放到今天
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