2020年新年伊始，美国总统特朗普突然下令定点清除了伊朗伊斯兰革命卫队将领卡西姆·苏莱曼尼。一时间，伊朗复仇之声四起，美伊之间一触即发。伊朗又一次站到了国际政治舞台的风口浪尖。
让人不禁想问：伊朗，何以至此？又将往何处去？Persepolis以一个伊朗女孩的视角试图寻找答案。
1920s年代，出身贫寒的哥萨克军官礼萨，在英国的扶持下建立巴列维王朝，成为独裁君主。一方面，礼萨努力学习西方强国，推动现代化进程；但另一方面，由于政权合法性的“原罪”，礼萨对反对者（包括教会和左翼势力）进行血腥镇压
中文譯名起得真好，故事就是描述「我」的成長故事，「在伊朗」是排在「我」字後面的。千萬不要把它當作伊朗文化入門概覽，它不是伊朗版《拾香記》，它只是一個自傳－－而自傳主角恰巧出生在伊朗，僅此而已。
片中描述的都感動不了我，倒是有種小事化大甚至無病呻吟的感覺。（雖然，我幸福地生活在香港，實在沒有資格批判她經歷戰亂的感受吧。）主角認為自己很有堅持，嘗試伸張正義，並自以為特別，對世界舉足輕重，其實，每個年青人都有這樣的幻想，無須認真對待這幻想世界甚至將之拍成電影吧。
實說的，這作品得到注目，大概與質素無關，而只是因為這類型的作品罕見罷了。
最後，記下一句我很喜歡的對白：「任何人於任何情況都可選擇。」
战乱死伤、政权更迭，1972年的伊朗就是这样。从爷爷辈的舍身就义、叔叔监狱赴死，玛吉一家始终在政治革命的中心地带。
父亲从小就不忌讳跟玛吉谈论当权政治环境、纠正她的认识。妈妈希望她自由快乐。所以在伊朗这片土壤里，长出了玛吉这样的自由灵魂。但她的自由是艰难危险的，于是有了维也纳度过的学生时代。
奶奶教诲她的是，忠于自己。我理解的是，始终不忘自己是谁。在自由的欧洲国家维也纳，“我是伊朗人”带给玛吉的困难让她沮丧迷失
如果用两个词形容，这是部历史的 励志的 片子。
黑白的画面，诉说着苍白的回忆。
自尊自强独立清醒的女孩，是全家人优质性格的继承。自由平等，表里如一，在伊朗封建极权的宗教统治下，是多么的难耐。
这是我第一次看到将政治意味 或者说 将战争这么沉重的话题，用动画的形式表现出来，轻松又有些讽刺。
那个战火纷飞的年代，自小叛逆的性格，让她在封固的环境中无所适从。她是那时的怪胎，她与周围格格不入。她只有走向国外。
奶奶是个坚强严厉的老太太，临别的晚上，女孩问奶奶为什么向上总是香香的。奶奶告诉了她，好神奇。那晚，小女孩就在奶奶茉莉花香的怀抱中度过，无比温暖。
奶奶用温和而严厉的口气告诉她：这世界上有很多神经病，如果他们可怜你，你就用愤怒还击他们，这是对他们最好的回答。
是的，在疯狂繁杂的现实里，软弱是最最可怕的东西。
陌生的城市很疯狂。一个人独自在外，被骗被伤害，战争与残酷都没有让她死去，后来她竟被一个不值得的爱情弄得差点死掉。哀莫大于心死，果真如此。
还好，人在脆弱及崩溃的边缘，唯一想到的
特殊的故事背景为这部动画影片染上了浓厚的政治色彩，但一味地在这点上借题发挥，无疑会妨碍对影片本身艺术价值的鉴赏。黑白色的简明主基调，烘托并推动情节的背景音乐，写实并略带讽刺意味的画风，流畅的故事编排，使整部影片情节完整、一气呵成。
女主人公的成长经历，时而因战争的阴云笼罩而凝重，如家人友人因牵扯到革命中而亡；时而又平凡无比如邻家女孩，如其对流行文化的喜爱。这也是影片让观赏者产生共鸣的两个主要源头---前者引起的是对于内战、动乱的集体回忆；后者引发的则是对个人青少年时期成长经历的个体回忆。
这其中前者所占的比重较大，因为诸如政治迫害、身份认同、妇女权利之类的争议话题，毕竟是影片（抑或是其漫画原著）引起国际反响的最大关注点。但单在这点上的成就，对一部动画片而言，可能算是种较为罕见的创举，但若拓宽了去看，这些话题在近几十年来，已经被翻来覆去地探讨，不断见诸于各种媒体，从文学作品到电影电视---其中的成功范例更是不胜枚举：因其而在各领域捧大奖而归的比比皆是
“我在伊朗长大”二刷动画片 自由和表里如一
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