180608145/戏剧影视文学1班
常听长辈在耳边“唠叨”，平平淡淡才是真，平平淡淡的生活才会幸福。彼时的我，和绝大多数热血青年一样，视平淡而不屑，平淡的生活能有什么意思？每天三点一线，蜗居一隅，圈子只有这么大，窝窝囊囊的在一个地方，做一件事，呆一辈子。这样的生活真的很没意思。认为热血青年“生如蝼蚁，当有鸿鹄之志，为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学为万世开太平。”但绝大多数情况下，热血青年终会被生活蹂躏，被现实践踏，热血变冷血，热闹变平淡。因为生活不易被改变，纵凭个人的奋斗
小小的一间房，让全家人都压抑。
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸
内地片还是有许多很好看的，尤其是这种很贴近生活的小成本制作。
一直很喜欢冯巩的电影，此前最喜欢的是《心急吃不了热豆腐》，现在觉得这部要更好。
冯巩太适合演小人物了，而他本身是天津人，相声演员当然嘴皮子溜，可以说他跟张大民这个人物除了身高不一致外完全就是量身订做的关系（原作里张大民才161，潘长江比较合适。但潘长江演起来感觉肯定不如冯巩），尤其是贫嘴和小人物的精神面貌这两点。
早几年我就很想看这部，但一直找不到有字幕的，后来一想算了，也不是一定要字幕，就凑合着看下来了。天津方言听着还是挺有趣的，但一些用词不落实到字幕上你还真不好体会它的巧妙。这也是后来我去找原作来看的原因，当然爱屋及乌的成分更大。
不过对比了原作后就觉得，这部片虽然拍得很好，一些地方还是逊于原作了。
最典型的，原作里四民死后，无良的那啥部门就剥削掉了张大民他们新家一个房间，而电影里很和谐很温暖地改成了“照顾咱们”……显然不符合国情啊。
其次，张大民对待情敌的时候，原作里那是损得紧、贱得紧
很好的生活片，平淡但是能让你内心涌动翻滚。看着有《平凡的世界》的感觉。
张大民这个加重的大哥大，而立之年成家立室，从极端有限的条件中“拼凑”“隐忍”“创造”出一个小家庭，妻子是给出国的前男友抛弃而转投，新房是母亲弟妹的“执位”而来，儿子小树是在院子把树包围盖起来的小房子长大的，发挥土根智慧，坚韧不拔的生根发芽，可敬。
六七十年代的背景到最后爸爸嘱咐儿子没事就偷着乐吧，跳转八十年代的清新画面，这可以离我们也很近。
●该片的导演是杨亚洲，看到这个名字大家可能比较陌生，但是提起他的处女作《背靠背脸对脸》可谓是家喻户晓，这部杨亚洲首部执导的影片获得了15界金鸡奖最佳导演奖，杨亚洲的作品一直比较关注小人物的生活，描写大背景下小人物的喜怒哀乐。
●《没事偷着乐》也是同样的作品，影片主要介绍了天津小市民张大民的日常生活，大民的生活虽然十分困苦，但是却时刻以积极的态度去面对，以耍嘴的方式去调侃，其中一些名场面更是让人啼笑皆非。
不同于一般的喜剧电影，让人看完笑笑就完事了
剧情概述
讲了冯巩作为男主一家六口的十年的生活变迁。一家六口人五个兄弟姐妹外加一个老妈妈，大哥把邻居娶进门，家里就更挤了作为整个电影的冲突开始，然后实在三弟结婚实在没辙在院子里搭了一个小房子，床中间有一颗树，因此生孩子名字叫小树。最后四民外出求学，学了一口的官腔市侩，见到妈妈张嘴“老人家”，二民远嫁山西农村，三民和有“路子“路子的媳妇出去住了，结果被绿。四民是护士但是也最悲惨的得了白血病去世。
结尾大民对儿子小树一句“你啊，就没事偷着乐吧”点题全片，豁然开朗。
评价感受
没事偷着乐：高水准的喜剧片 生活化的影片
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