凌晨睡不着看完了这部电影，给我的整体气氛很压抑，很畸形。
所有主角都在被封建礼教压抑着本性，有人乐在其中，挥刀向更弱者；有人竭力反抗，在失衡的环境里竭力寻求正常生活；有人饱受其苦，却心甘情愿。
电影叫《菊豆》，但我觉得最值得分析的角色反而不是菊豆，而是天青。
他作为一个在封建极端男权社会中成长的男性，前半生被金山打压，后半生被天白唾弃，非但没有尝到一丁点身为“更优性别“的红利，反而深受其折磨，他只能在与菊豆相处时才能短暂成为一个正常的人。在深受社会与家庭环境折磨的同时
《菊豆》表面上看是个养子爱上婶婶的违背伦理的故事，但他背后有一个极为宏大的主题，那就是中国几千年的封建礼教思想其实吞噬了无数人的自由。金山在折腾死了两房姨太太之后，还能名正言顺的花钱买来比自己小20多岁的菊豆，更可以借着传宗接代的名义对菊豆进行性虐，暴打，当成牲口一样对待，更讽刺的是，电影中有句台词被当成了金科玉律，反复提及“按照祖上规矩的来”因为要按祖上的规矩，所以尽管金山自己娶了三个老婆，但他死后决斗必须要守妇道保贞洁，终生不得改嫁，要按祖上的规矩
影片《菊豆》是张艺谋执导的第二部电影，也是他那仪式化的影像风格得以确立的重要作品。此次，张艺谋特地将原著中的故事背景由贫下中农的家庭改为了南方小镇上
的染布作坊，从而为影像和色彩的使用提供了一个最佳的舞台。那从天而降高高挂起的染布就好像是对天青和菊豆的情感无限的束缚，这束缚不仅象征着杨金山的压迫，更是象征着封建社会伦理对人性那无情的压制。
当两人情感最终爆发时，张艺谋再一次利用红色为我们呈现出一种无比宣泄的视觉体验，高高挂起的鲜红色染布飞速泄入染池，成为了天青和菊豆激情化的视觉隐喻。
与染坊的色彩斑斓相呼应的是影片整体色调的阴冷压抑。其中一场对染坊夜景的俯拍，四周的房子黑得让人喘不过气，唯有菊豆的屋内透出一丝暖意，人物内心的欲望和环境的压抑在银幕上通过景物鲜明地呈现出来。
在影片中，染坊主杨金山是残酷封建势力的代表，然而封建礼教的吃人本质却不会因为他的死而终结。这一点在充满仪式感的“挡棺”中得到了淋漓尽致的表现。天青和菊豆一次次地被拉到在杨金山的棺材下
看到一半，突然想起这个问题：张艺谋为什么不是鲁迅？阴冷，压抑，潮湿，这是鲁迅的小说和张艺谋的电影所共有的某种特质。两者对颜色都有浓烈的追求，譬如多渲染黑色和红色。鲁迅的血馒头带有的红色，和《菊豆》中染坊的红色，是相似的。
另一个有趣的现象是，两者对性的关注度，或者说对妇女命运及性心理的关注度。看到过一个资料，说鲁迅兄弟失和，原因是羽太信子向周作人告状：鲁迅偷窥自己。在《菊豆》中，充满性意味的偷窥被放大到紧张的程度。在中国人的基准人性中，因受压抑带来的偷窥欲望一直很强盛
《菊豆》充满了东方电影特有的古典和含蓄，先是贯彻到底的“静”的主题，极简的对白与丰富的场面调度互补对应。当一部电影的时代背景和现实意义可以通过隐喻、细节和象征体系暗示出来的时候，我们就可以称其拥有强大的戏剧张力，因为往往观众自己体会到的东西要比他们直接看到听到的东西有力量的多。特别喜欢菊豆的演员，已经刷了好几遍了
【菊豆】生活是一场悲剧吗
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