看费里尼的电影，要看不同事件和不同人物的寓意，或者说引申含义。
情节串联：
1、飞天耶酥
2、饭店偷拍，遇玛德莲娜
3、与玛德莲娜逃离，外面逛了一下后送一个老鸨回家，顺便XX
4、艾玛自杀
5、迎接希尔维娅、记者群访、与希尔维娅登教堂、舞会、郊外
6、在教堂遇斯坦纳
7、圣母奇迹事件
8、斯坦纳家，和一群有身份的人
9、小饭店遇见天使宝拉
10、与父一夜
11、城堡狂欢，与一群贵族
12、在车上和艾玛吵架
13、斯坦纳自杀、后记者追拍斯坦纳妻子
14、别墅狂欢
15、海滩遇怪鱼和天使宝拉
用方鸿渐的说法来说马切洛，恰如其分。马切洛在整个电影的场景里都是“多余人”的角色，他一边受限于花边媒体记者的职业身份，一边主动放弃了自身的主观能动性。基本上没有推动过电影任何一个事情发展的方向，唯一的主动是未婚妻艾玛服药自杀时对她的抢救。马切洛对于富二代玛达莱纳邀请他在妓女家中做爱潜意识是拒绝的，最终他仍然接受了。玛达莱纳而后在贵族废弃别墅举行的宴会上，一边调侃地向马切洛求婚，一边却在马切洛述说情意时与另外的男人亲热。联想到之前的场景
作者 |closer
业余电影爱好者
意大利新现实主义
人文主义的复苏
自然光、非职业演员、纪录片式的拍摄方法......如同乔托（Giotto）对文艺复兴绘画所做的那样，意大利新现实主义不仅改变了人们对“现实”的理解，也永久性地改变了拍摄电影的方式。它的影响是历史性的。戈达尔（Jean-Luc Godard）曾言道：“条条大路通《罗马,不设防的城市》（Roma, città aperta, 1945）。”没有新现实主义就没有法国新浪潮，更不会有六七十年代在世界各地此起彼伏的一系列电影浪潮。即使到了现在
甜蜜的生活：完美！甜蜜而空虚的生活
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