在《大路》、《骗子》和《卡比利亚之夜》中，费里尼分别创作了三个延伸的隐喻，臧巴诺、奥古斯特和卡比利亚都被自己的同伴（情人）所抛弃，都必须只身一人忍耐一场存在危机， 泪水洗涤了臧巴诺粗鲁的本性，他被杰尔索米娜的爱深深打动；奥古斯特最终幡然醒悟留下悔恨的泪水，渴望得到拯救；而面对卡比利亚最后留下的温情的泪水，为全片悲情色彩增添一份希望。费里尼的作品中“拯救”和“救赎”最终都是自我启迪的过程，显然他更同情作品中的女性角色，这些角色塑造的要比男性更为成功。
行进的队伍这一外延性的编码是费里尼电影中惯用的象征手法，导演也采取内涵的处理使这一外延丰富起来并形成一套符码系统。在这部影片中，出现三次行进的队伍，每次队伍行进时的具体形式都是不同，同时三次队伍的在本片中都象征着卡比利亚精神状态的逐步转变。
第一次的行进队伍出现在夜晚的意大利，在卡比利亚与男演员阿尔伯托离别后的夜晚，她又回到了代表着她社会地位的街头，当妓女们约定周日去朝圣时，祷告的经文伴着行进的队伍出现在她们眼中
Masina，第一次念起来我就会喜欢的名字。这个名字属于一个在幼稚园拥抱了年轻的费里尼的女人，当时费里尼只觉得在一股土豆和肥皂的奇异味道里眩晕，之后竟长达半个世纪之久。
片子里最喜欢的一段是卡比利亚在那个大牌明星面前，喋喋不休。为了摆脱刚和女友争吵不欢而散的办法之一当然是另找一个女人。在街头拉生意而不经意旁观到失落的大明星的她，就这样莫名其妙被他叫过去解闷。当她置身于明星的豪宅时，她突然伤感起来，“如果我去高速那些姐妹，谁会相信我曾来过你的家，跟你度过一晚？”。被问到自己住在哪里，她很得意的维护自尊，“我可是有自己的房子！我跟那些住拱洞的女人可不一样！我可从来没住过拱洞，”然后又很腼腆的说,“当然只有一次，噢，也许只是两次……”
我的反大师情结一直在作祟，到现在为止，在一帮文艺青年为某某大师，某国独立浪潮唾星大战的时候，也基本上是插不上什么嘴。小记此片为了颠覆一下大学里那些阴郁的夜晚，我在蓝鸵鸟破旧的铺子翻着能对号入目的文艺片。那晚翻到一张碟里的海报，一个女人穿着低廉的毛皮坎肩
短评是观后第一感，第二天脑子清醒了“查查资料”就想删掉～那段卡比利亚与夫人相遇，应当是演员？总之按资料讲的那是费里尼的亲身体验，难怪他拍得有趣极了～也许是出于对妻子的爱，所以好像在这里以及在八部半里，两个角色都有着相似的东西～这里更复杂，卡比利亚的确是卓别林式的，尤其是城市之光的卓别林，这也是费里尼毫不掩饰的。
至于其中关于天主教的段落以及站街女的题材以及故事发展的脉络，感觉很帕索里尼。尤其是那段瘸腿叔叔突然大喊“我有罪，我害怕”时～
“卡比利亚之夜”令人感动的剧情片 All about Masina
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