“去罗马吧”在短短一个半小时的电影之内,米歇尔不知多少次对帕特丽夏说着这句话,而这个“可怜”的家伙最终还是没有踏上意大利的土地,而是死在巴黎的街道,死于他深爱女人的背叛。
爱,米歇尔这个家伙也不断对着帕特丽夏说着这个词语。而他真的爱帕特丽夏吗?我始终觉得他其实根本不爱她,偷车,枪杀警察,这个家伙只不过寻找自己死去的理由。他在巴黎大摇大摆,毫不避讳他人,偷车,抢劫,就连说着“去罗马”的话都听起来这么空虚,就像其他影评说的一样,这个家伙陷入了虚无,“没有活着的理由
了解了电影背景,诞生于新浪潮运动,其中的反叛精神特别突出,主角的爱的放肆的,有欲望的,他们爱的热烈。主角的性格也刻画得具有两面性,他够坏,但到死都爱着她,她出卖他,却也帮助他逃跑,每个人都是矛盾的,叛逆的,他们的爱也是叛逆的。米歇尔很难让人不喜欢,他的无所畏惧,他的无 视规则 他的内在寻找,他的美好幻想,他最后 的选择,他这一生,包括帕特丽夏,米歇尔叫她名字的声音真好听 帕特丽夏是没有找到答案的人,她内在有更多的 迷惑和纠结。
电影叙事上的无序,自发性使电影观感上有强烈的碎片感,这种跳跃性是导演戈达尔追求的,让演员即兴发挥,不追求戏剧化冲突,使电影风格偏向于纪实性。
剪辑摄影方面的跳切,长镜头,这些都是服务于上述的电影风格与作者导演想要表现的主题,虚无与颠覆,快速剪辑和跳切让电影的失去了一般的逻辑性,仿佛非常自由,也反应了米歇尔这个没有目的,随心所欲,无视法律秩序的人物心理。
“精疲力尽”戈达尔的系统:影像与记录的关系
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