儿子的意外被杀让奥利维(奥利弗·古尔迈 Olivier Gourmet 饰)陷入了深深的痛苦之中,他一生都会记住这个混蛋,即便他也只是一个少年,即便他即将为自己的所作所为付出代价。 时间匆匆流走,五年后,奥利维与一个名叫弗朗西斯(摩甘·马林纳 Morgan Ma rinne 饰)的男孩相遇了,而这位弗朗西斯不是别人,正是曾经杀害他儿子的凶手。弗朗西斯并没有认出奥利维,但这重逢却触痛了奥利维的心,也勾起了他心中压抑已久的感情,在一番波折和纠结之后,弗朗西斯成为了奥利维的“学生”,跟随着他学习木工
如果单拎出故事来看,达内兄弟的电影故事通常比较drama,【儿子】中,男主人公在工作场所遇到了曾经杀害自己儿子的少年,他是否能接纳少年成为学徒,让其有一技之长得以生存。而达内的价值在于去掉尽可能的drama(巧合感),同时又不断建立悬念。对比去年看俄罗斯的【小家伙】,虽然乍看两部影片有相似之处,但其实技法还是有相当的差距。【他人之子】开场已经为观众建立了悬念,木匠为何打开信封后,又不愿接受少年成为学徒;拒绝之后,他抽了根 烟,又特意去办公室偷看在填表的少年;回去工作时,木匠无心工作
两人在叙事上的互动关系,极端例子。
莎士比亚戏剧式的古典冲突。角色内心的水深火热,高强度人物关系压力。
人物内心的视觉化呈现方式:
1.军官父亲:失眠大晚上水管疯狂洗车。
2.以色列母亲:你可以过来帮帮我吗?
军官父亲:非常随意地摆弄盘子(对这场见面的焦虑不安与不耐烦)
以色列母亲:你还是坐着吧!
3.两个政见完全不一的父亲一起喝咖啡,一个不停转着糖包,一个不安的拿着咖啡杯,纷闹的人群中,找不到一句合适的话可以说。
4.音乐,唱歌
开篇又是直接把观众拽到当下正在发生的事情里,这种办法在《孩子》和《罗塞塔》的开头还比较容易理解,但这个电影开头是不知道男主正在经历什么的,直到与前妻在加油站的对话,故事线才渐渐清晰,会让观众反推开头那些没理解的男主行为,这也是电影叙述方法里的一种独特魅力。知道男主与男孩的关系后,戏剧张力就势不可挡地凸显出来了,从那一刻起就开始感叹达内兄弟的功底。虽然小景别+特写跟拍的拍摄手法很容易让人精神涣散和疲惫,但是达内却擅长把故事和角色做到极富戏剧张力
达登兄弟的这一部来得太晚
不知道为什么
这部盗版市场很少见
(我记得五年前看了<罗塞塔>)
镜头推到人毛孔上
呼吸声环境音代替了音乐
紧跟拍摄,摇晃不切换的镜头
一切元素精简到极致
看似完全不按规矩
结尾连一个镜头都没结束就转黑幕
无声无息
绳子和绿色麻布可以用来杀人或者包装木材
一切都是有选择的
达登从不解释原因阐释道理
为什么最单调的手法
可以造成最大的张力
达登善于留下一团又一团的谜
我决不自信
在这些谜面前
现实中,我也最讨厌听到无可奈何之类的抱怨
任何人有两只手两只脚
你完全可以自己决定
做罪犯还是老师,魔鬼还是天使
【他人之子】耀眼的剧情片 我们都成了Olivier
转载请注明网址: https://www.xitong5.cn/kehuan/dy58430.html